来源：（三秦都市报）

杜中信，1942年生于北京，现任中国书法家协会权益委员会委员、陕西文化艺术品司法鉴定人、陕西省书法家协会顾问、西安市书法家协会主席、长安大学中国书画研究院院长、教授。
9月3日至12日，杜中信书法展在西安美术馆隆重举行，展出首日2000余名嘉宾及书法爱好者前来观看。这是杜中信从事书法艺术以来举办的首次个人书法展，同时陪展的有初学新人，也有书坛老将的作品。这次展出包括杜中信近几年来创作的楷书、草书、隶书、行书等200余幅作品。特别是《心经》和《兰亭序》，可谓是巨幅之作。佛教经典《心经》共260个字，整个作品近260多平方米，创历史之最。草书《兰亭序》由23幅6尺幅组成，规模宏大、气势磅礴，非常震撼人心。
杜中信先生是长安大学教授，西安市书法家协会主席，是我国当代书法界的杰出代表。对于此次书展，杜中信表示，在建立西安国际大都市热潮的背景下，西安的艺术家群体有责任有义务为之鼓与呼，这是我对中国书法艺术继承的一次展览，在适当时我将再办一次探索展。
杜中信先生书法作品古朴、沉雄、豪放，上世纪90年代初期已经享誉海内外，为全国上百处名胜古迹题写碑匾。其中北京天坛公园、宣武艺苑、八宝山牌楼、中国现代碑林、人民大会堂（收藏），开封碑林、爷合山战斗纪念堂碑、临潼穆柯寨书院、湖南桃花源、桂林碑林、柳州等景区，以其古朴的北魏风格，运用自如挥写的行书，飘逸洒脱受到书法界的普遍赞誉。
据悉，杜中信先生的作品已被选入《中南海珍藏书法集》第一卷、《中国现代书法集》、《中国当代书法集》、《古今名人书法大辞典》、《中国当代书法名人精品集》、《陕西文化人书法作品集》，《陕西文化人》等颇有影响的书籍。出版的作品有《杜中信魏体书》、《唐代名碑技法》、《历代名碑技法》等，其集多年研究经验和心得体会，对如何学习传统碑帖的技法，做了详细的论述和分析，阐述了自己的独到见解，是非常难得的学习研究书法的专业书籍。尤其是今年8月杜中信的《杜中信书》作为书法部分被有着“书画家之家”称号的荣宝斋出版社以《荣宝斋书谱》出版。这是集名家名作于一堂的中国书画殿堂，是中国传统文化艺术面向世界的窗口，搭起了书画家与收藏家之间沟通的桥梁。
杜中信先生挥毫大半生，以其沉雄、豪放、古朴之风，一泻千里的壮阔气势名扬海外，却从来没有搞过个展，这在当下书坛，已属鲜见。此次书展，不仅是杜老师的“处女展”，而且出人意料的是“三无”展：无剪彩仪式，无主席台，无研讨“例会”，开门见山，直奔主题。杜中信先生说：“写了这么多年，给大家一个汇报，以期众多书坛高手、社会贤达提出中肯意见，再上一层楼。”他认为只有高尚的品格，脱俗的情操，渊博的知识，才能有条件成为艺术家。在生活中，他始终以大度乐观的态度包容一切，反映在书法作品中则时时浸渗出一种豪放高雅、挥洒自如、气势磅礴之大气，从而也表现出坦诚、大度、积极、乐观的学者型书法家的风度。
杜中信自幼从母学书，年轻时更喜欢文学。20多岁时杜中信先生来到西安，发现了碑林这块宝地，常常花三五分钱买张门票，再买根冰棍，和几个朋友一整天都沉浸在这座书法艺术的宝库里，留恋忘返。穿行于碑石碣林中，环顾四周，从汉至清碑石、墓志千余通，历代著名书法家的手迹真草隶篆，琳琅满目。他不知不觉深深地痴迷于书法艺术之中。文革后，在朋友的劝说下杜中信参加了第一届亚太地区50多个国家和澳大利亚联合举办的首届书法大赛，初出茅庐竟然获得银奖。颇受鼓舞的他兴冲冲地去图书馆买回了一大堆书法理论方面的书，从此走上了专业研究书法之路。
杜中信先生在临摹前人方面，学过王羲之、王献之、欧阳询、黄庭坚等人。他学习古人不仅注重广度，更注重深度的挖掘，涉猎广泛，研究精深。虽天资聪颖，却极讲究过硬的工夫，特别重视规矩法度。他善于魏碑，却是从唐入手，对颜、欧、柳、赵诸大家的规矩法度练习得久，研究得透。在学习王羲之的书法时，他发现自己在用笔和运笔上存在很大差距，通过自己仔细的揣摩和体会，认识到王羲之书写时不是手腕在用力，而是站着书写，整个手臂包括胳膊都在运动。只有这样才能书写的上下贯通、流畅、大气。经过自己的“再创作”，将王羲之的优雅秀美与自己的奇崛高古结合起来，另辟蹊径、收放自然、大开大合、顺势贯气，通篇一气呵成。书法平夷而峻烈，寓奇致于闲淡中，线条至纯至净、至简至洁，这不仅透露出其内心之明透，更见出其技法之高明。
杜中信先生寓浓郁激情于平静简约，洋溢的胸襟、雄浑的活力，在疏密有致、参差错落的字里行间流泻而出。中国文学本身就具有感情色彩；以文字为材料的书法，能被赋予感情也是必然的。“情动形言，取会风骚之意；阳舒阴惨，本乎天地之心”，心中有空间的造形意识，先有意象的字，然后下笔追之，随我意而大小。
杜中信先生的书法，得于用笔、成于结体。诸体兼善，在行草中融化篆刻之气；在字态上，参画法韵态，有强烈的造形意识，尤其对空间面积的摆布、分割、重组、整合、对比，颇具匠心独运。他不像一般书法家那样拘谨于运笔与结体的规矩，而是把眼光贯注于布局谋篇。他的书法结体中宫开阔，上下疏密对比，留存有余地；左右错位，形成险中求稳的局势。单独一字，便可当画来欣赏。有节奏地参差着、错落着、掩映着、排列着、堆叠着，在空间流布，简直就是美妙的一篇乐曲。
中国书法的线条，是与自然意象相连通的桥索。线条，不只是在二维平面中拼构出复杂的视觉样式，更是在三维的运动中营造的丰富的造形空间与意象境界；当把眼睛从平面上脱出来，纵深透视，腾跃流畅的书法线条便立即显示出来。书法的意象，不能确切言语，只能巧设譬喻以比类之，引人通感以体会之。
杜中信先生的书法简练却不简单、单纯却不单调，用笔稳健沉着、中气十足；结体与笔画丰富多变，极尽其态；章法左右逢源、随机而化，用笔稳重浑朴、随意所适。古今中外，能书能画的大家名家千千万万，能一口气书写书画上百米长卷的却甚少，能有近三百米长卷作品的那就少之更少，杜中信先生便是这少之又少的艺术家，他的这种大手笔着实令人惊叹、令人敬仰更令人羡慕。