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在书法里，“疾”“涩”为两个含义不同的概念。“疾”指势疾，说的是运笔的速度，驰毫快行；“涩”为运笔的效果，非指运笔之节奏。近代书家沈尹默先生在《历代名家学书经验谈辑要释义》一文中的论述甚为精辟，他说：“涩的动作，并非停滞不前，而是使毫行墨要留得住，留得住并不等于不向前推进，不过要紧而快地战行，‘战’字仍当作战斗解释，战斗的行动是审慎地用力推进，而不是无阻碍。”唐代书法理论家刘熙载说：“如有物以拒之，竭力而与之争，斯不涩而自涩也。”在书法中如何巧妙而完美地处理好用笔“疾”“涩”，是关系到书法线条质量高低的关键，“得疾涩之法，书妙尽矣”（蔡琰《述父蔡邕笔法》）。笔势宜疾势，然势疾则用笔易于浮滑轻飘；用笔贵涩，然涩行则点画凝滞呆板。既要疾，又欲涩，实为难事，这涉及到笔力、速度、中锋、副毫与纸张的摩擦、性能等各方面的综合因素，非功力深厚、笔力雄健者，难能为之。

一代大师颜真卿在他的行书《祭侄文稿》墨迹中臻于巧妙地完成了“疾涩”之法，深得“疾涩”之三昧。此作是颜真卿祭悼在安史之乱中牺牲的侄子颜季明的文稿，又称《祭侄季明文稿》。临文时无任何外在形式的约束，不计工拙，信手写来，一派天机，显示了作者高超不凡的笔法驾驭能力，在对疾涩娴熟的运用上，尤为精彩。后人认为这是颜真卿行书的最高典范，被誉为“天下第二行书”，其艺术价值可与王羲之《兰亭序》、苏轼《黄州寒食诗帖》相媲美。概而论之，其主要表现在如下几个方面:

1．字势飞动，游丝行之。图1四字“呜呼哀哉”，用笔迅速，快捷飞动，游丝行之，如一笔书来。首字“呜”字，起笔迅速快捷，跳跃提过，化繁为简，节奏明快，最后巧妙地用轻轻游丝将“口”部带过，与右旁“乌”字相接，前后呼应，妙不可言。“呼”字以游丝上接“呜”末笔，“口”字化为草书符号，转锋跳过，承前启后，如百米接力，来者呼，承者应。 “呼”字末笔与“哀”游丝相连，字势飞动，有迅雷不及掩耳之势，至“哉”字笔断意连，行气贯通，如肘下生风。整体看去，字势飞动，如泪飞稿纸，充分显示了作者随着情感的起伏变化，奋笔疾书，顿挫纵横的沉痛心情。

2. 运笔涩行，笔力雄肆。图2为“开国”两字，用笔沉着凝练，遒劲雄健。细细察之，笔画有高低起伏之变，如锥画沙；整体观之，则锋绝剑摧，妙合自然。“开”字入笔较轻，徐徐涩笔弧形而下，行至左下戛然而止，回笔藏锋，然后重顿轻收，再顺势压笔慢慢提笔缓行，尔后转折下行，锋铺毫行，如长锥之勒石，逆水之行舟。行至末端依然顺势与被包围的部分相连，造成一种鼓形之状，饱满充实，气势恢弘，如钢筋铁弓，有弯弓盘马、一触即发之势。“国”字上接 “开”字末笔线条，依然求弧线弯势，丰腴健劲，给人一种强力压迫、以屈代伸的张力之感。上下两字无论在线条的处理上还是结构安排上，一松一紧，上开下合，给人以强烈的视觉冲击力。如此沉着凝练的用笔充分体现了颜真卿深厚的艺术功力和巧夺天工的匠心独运，不得不使观者发出由衷的赞叹。

3.疾涩相依，书尽其妙。图3充分展示了颜真卿高超的用笔之法，疾而不滑，涩而不滞，疾涩相依，堪称绝妙。“震悼心颜”用笔有轻有重，有疾有缓，轻者如溪水绕林穿石，潺潺而下，重者如江河悬壶，一泻千里。 “震”字用笔迅疾，气贯长虹。“悼心颜”三字铺毫行进，且愈行愈涩，其间涩笔迭出，给人一种妙不可言的艺术感染力。

康有为在《广艺舟双楫》中说：“行笔之法，十迟五急，十曲五直，十藏五起，十起五伏，此已曲尽其妙。然以中郎为最精，其论：疾势涩笔。”要巧妙地处理好疾与涩之间的关系，非精于笔法，难臻其妙。颜真卿于此稿中巧妙完美地完成了疾涩相依的用笔方法，笔疾势生，涩笔迭出，将书法线条的节奏感、立体感、力量感在自然的书写中充分展现出来，从而淋漓尽致地显示了他义愤填膺的心情和与叛贼誓不两立的豪迈气概。 (责任编辑：admin)

疾涩相依--颜真卿行书《祭侄稿》