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来支钢画论

时间:2011-07-09 00:00 来源: 作者: 点击:
生活的奥妙尽在细节之中。

  做人要从细节中体味生活,要从细节中知人、识人,内究精微,外求磅礴,在仿佛浑然天成中,让每一个衣着打扮的细节都流露出个人的艺术品位和修养。

  艺术要从细节中体现生活、表达思想,让人在品位细节中感到震撼与共鸣,以达到“审美传意”的效果。

  所以,生活,靠细节去体现品位;艺术,靠细节去体现境界。

  生活是真实的、现实的,不能细心体味生活的细节,不能从生活的细节中获取艺术创作的灵气,这种人的作品只能是无源之水、无本之木,永远成不了气候。

  生活中,酒有万种风味,茶有千道清香,山有千般形状,水有万种变化,自然万物,同一种类有又千差万别,正因为有了这些差别,才会有古井酒、龙井茶、无根水……

  人也是如此,一颦一笑,一举一动,既体现生活的情趣,又体现出这个人的素养;人与人的不同,往往也是细节的差异。都是眼耳鼻口,只因细微差别,便各呈面目。虽然都是说话办事,但性格行为,都区别于细节之中。树有千叶,无一相同,这种丰富多彩,才是真实的生活。

  正是因为有了人与人细节的不同,所以才有艺术风格的百花齐放。其实这百花的区别,全在于细节之中:疾则枯,缓则润,直笔为中,斜笔为侧,顿笔则墨回,提笔则墨涌……无数的细节构成无穷的变化,自然也就形成千万种风格。这就像音乐简谱一样,仅有的七个音符,却能谱奏出千万种不同的妙响。

  但是,生活的细节必须经过观察来获得,艺术的细节并不是照搬生活,必须建立在生活之上,以艺术的手法对生活进一步升华。这种细节升华的过程,这就是艺术创作。艺术创作,需要我们用有限的艺术手法,去表现生活中无限的细节。在把握某一细节之后,然后再触类旁通,领悟观察更多的生活细节,扩而大之,渐渐就会领悟大自然变化的真谛。到时候自然就是“腹中贮书一万卷,不肯低头在草莽”,格调不会很低。

  搞艺术的人,都是懂得生活的人。懂得生活并不是说善于享受,而是懂得把握生活的细节。古今大家都注重生活细节的把握与磨练,北宋郭熙、郭思的《林泉高致·山水训》中说:“真山水之烟岚,四时不同:春山淡冶而如笑,夏山苍翠而滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡。画见其大意,而不为刻画之迹,则烟岚之景象正矣。”

  艺术的细节只有汲取了生活的精髓,才会使作品更加真实,更加引人入胜。生活中某一细节,极有可能启发一个人的创作灵感,甚至改变他的艺术风格。而作品的细节如果凭空捏造、脱离生活,只会使作品破绽百出,倒人胃口。这也就是画家要观察生活的根本原因。

  其实,古人就很能品味生活的细节。比如宋代画院的作品非常注重写生,绘画水平十分高超,达到了“画中有诗”的境界,画家们将生活中的各种景致纷纷摄于纸上。他们对细节的把握十分留意:不管是村农在柳塘边呼唤牛犊的表情;还是女子镜台闺阁的布置;不管是水中竞渡的龙舟,还是秋夜人们拜月的满脸虔诚;不管是秉烛夜游还是高台观潮,等等,画家们对各种情景细节,都细心观察、精心傅彩,在工整细腻的画风中抒写如诗的意境。

  作品没有细节供人回味,或是重复细节、违背生活细节,这都会使自己的作品没有灵魂,不会产生优秀的作品。如果作品一旦加入真实的生活细节,就会很容易引起欣赏者的共鸣,使其迅速感觉到作品中的生活气息与艺术精神。

  其实这也不奇怪,因为不管哪类艺术,必然是建立于生活之上,来源于生活之中。可以说:凡是生活的细节,皆是艺术的营养;凡是艺术的细节,皆是作品的灵魂。

                                                                                 用黑色的眼睛寻找光明

    国画,不能以文字的功能来解读国画,而必须从气息、精神、笔墨这些绘画语言来表达画中的意境。

  我愿意成为苦学派的延伸,我追求经典、正宗,希望自己每一幅画都如狮子搏象,惊心动魄!

  2002年,我考入“贾又福工作室”硕士研究生课程班。导师贾又福对我的笔墨要求就是“雪隐鹭鹚,乌鸦入夜”,强调黑的里面还有层次,亮的里面还有更亮。在导师贾又福的指导下,我窥探积墨之精髓,完成了山水画风格的蜕变。

  恩师用哲学的观点善导我,“黑白两极,宇宙之大美”,惟有中国的水墨才能通“天道”“人道”“大道”,表达这种“天人合一”的宇宙观。我有幸成为贾又福先生弟子,传承苦学派之精神,使我更加着力于追求绘画的“无极之尽”。

  我认为,真正的绘画并不像前人说的“逸笔草草,聊写胸中逸气”那么简单。画格以人格出之,人格的高尚与否,决定着作品品位的高低,有德者得大道,乏德者得小术。就像李可染先生,人格上成为时代的先驱,画格上成为时代的导言。

  李可染先生创立的李家山水(逆光山水),博大、雄浑、深邃,是巨人人文精神巅峰的体现,这是让我最崇敬的。李可染先生的水墨画一扫逸笔优雅的文人积习,尤其是那以悲沉的黑色形成的基本色调,深深地抓住了人们的视觉,给人以强烈的视觉震撼,表现出了浑厚博大的精神力量。

  在文革时,李可染先生的作品被人责为“江山如此多黑”。对此,老先生反唇相讥:“没有黑,哪有亮?”

  立身当今浮躁的画坛,我觉得应该先黑下去,踏踏实实用功,以画言志,以笔抒怀。在团团墨黑中寻求自己的精神家园。我最欣赏的一句话便是——黑墨给了他黑色的眼睛,他却用来寻找光明。

  在李小可先生的鼓励下,我收集近期画作,拟定出版此册,向大家展示一下最近的成果,对教导我的老师们谨表敬意,对同道的支持与鼓励并此敬申谢忱!


(责任编辑:admin)

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