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| 时间:2011-10-19 00:00 来源: 作者: 点击:
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11-10-19 信息来源：网络
在当代，一个画家如何定位自己，并不是轻而易举的事情，面对如此难题，画家们处心积虑地寻求着各自的答案，力求冲出窘境，在当代文化语境中给自我以恰当的定位，这既是一个时代的命题，又是“转型期”艺术发展的必然。
在这个角度上，邹立颖的水墨人物画体现出一种价值的意义和自我形象的重塑，与此同时，他也寻到了自己的艺术定位，并由此出发，展示了风格的成熟和丰厚的收获。
作为以直面现实生活为特点的当代画家，邹立颖的作品是表现当代人在现实中的生存状态的，他自觉地在作品中关注当代人的心灵世界与精神面貌，表现当代人在日常生活中的喜怒哀乐，从中挖掘日常生活中平凡的诗意。
邹立颖的水墨人物创作，注重在现实生活中撷取与发现，进而将其凝铸为富有韵致的形式，语言，去体现他对现实生活的感觉与体验，应该说，在长期的历炼中，他训练了敏锐气艺术感觉，凭借这种感觉，确立了自己的追求，即一种诗性的现实表达，把客观世界中的人与物，主观化并提出升为意象，进而以简洁的水墨语言给以展示。
这就是邹立颖的写实、表现绘画。画家笔下的人物已经脱离了客观性和逻辑关系的制约，在不违背其本质的情况下，取其神和定其形，使形神兼备在“似与不似”之间和“不似之似”之中得以生成，作品因而在笔墨酣畅与元气淋漓之中焕发出郁勃生机。
邹立颖的绘画，始终未脱离生活，是现实生活给了他创造的激情和动力，给了他以艺术的启悟，使他的艺术日益趋向于简洁、洗炼和充实。解读作品，我们看到，邹立颖娴熟地驾驭水墨技法，重要的是，他善于把握“以技入境”的关键，力避了纯技术的炫耀，而终归于人文气息的营造。这是画家的过人之处，他以平面构成关系去结构画面的平面空间，使“无中心”的画面空间中，意象处于并置和迭加之中，因为超越了逻辑关系，使之在表现上获得了极大的自由；作品因而从单一的视点中解放出来，转换为多视点的表现，任添了丰富的内蕴，一切都上升到诗意的层面，体现出一种由衷的关怀。
这是难能可贵的。
水墨艺术具有无限演绎的可能性，在此中间，由于多样性和丰富性，而开拓了审美空间的广度、深度和高度；邹立颖的作品在写实与表现中，逼近“写意”的规律，在趋于本质性的表达中，他较好地把握了写实与表现的契合程度，令人在解读中不必走向极端，而是在艺术化的意义上，去感悟命运、人生。
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