对于林风眠的绘画，我们不能简单地把探索、成熟到鼎盛理解成是一种螺旋式的上升，因为每个时期都有不同的杰作诞生。从早期的油画到后来转向水墨画和彩墨画，在中西艺术的融通方面，林风眠功不可没。艺术本没有新旧之分，只有水准高低之别。打着改革绘画的旗帜，标榜新艺术高于旧艺术，这是错误的观点。一个特别的印象是，在林风眠的画作中，我们很少看到那些政治题材的作品，可以想见在那样一个疯狂的年代，要恪守艺术的自由精神是多么困难。

　　在林风眠的绘画世界里，有几种题材是广为大众熟知的，比如秋鹜、仕女、静物画、秋景系列等等，从秋鹜到后来的秋景系列，其创作的源头都离不开西湖，西湖四季分明，为艺术家提供了最丰富的想象，站在孤山，远眺群山佳景，轻柔的白雾令一切处于迷蒙变幻中，这是画意的源泉。大约从上世纪50年代起，林风眠更加迷恋秋景。秋天的河岸、平原、丘陵、村庄都入画面，色彩与光的运用日趋成熟，作品极具感染力，形成了林风眠成熟时期的风景画。

　　这幅《秋林》就是秋景系列的典型之作。强烈的色彩之比——色调丰富而成熟的黄叶在绿色的层林中更显光辉，黑树干与黄叶的对比，黄叶与绿林的相衬，林中蒸腾的淡蓝的烟雾将山的纵向层次表现得更为丰富。中景的村落黑瓦白墙，依势坐落林间，形成跳跃的黑白色块，视觉的起伏彰而不兀，令人安静愉悦。前景的小丘横向穿插，似江南山水的一隅，折带皴的萧散平缓与黑色合在一起，一种低沉与落寞的感受油然而生。通幅作品，气氛低调而不伤感，色彩丰富而不浓烈，清秋之气如触肌肤，秋的记忆在黄叶、绿林、淡雾中弥漫开去，促人遐想连篇。

　　方纸布阵是林风眠绘画一贯的构图要素，方形让人形成稳定的心理图式，和卷轴的横纵感不同的是，那种高远、深远或平远的感受被削弱了，视点的变化也趋向简单，外张的感受转向内敛，散点透视进而为焦点透视，全景式的大场面转为特写式的近景描绘。观者的视觉被吸进画面的中心，而那些丰富的色彩又从中心往外凸显，两相交错，造成很强的视觉冲击。

　　对于艺术，林风眠更像一位彬彬有礼的主人，广迎中西艺术之客，奉为上宾，以理解和尊重为待客之道。高朋者，心所契，高论之言，终身践行。不愧为中国现代美术史上一颗闪烁的天星。