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| 时间:2012-02-23 00:00 来源: 作者: 点击:
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观其右邻二枝，干湿相对，实为自左向右由淡转浓之过度。右侧浓墨枝杆写出了膏腴的土地所滋生出的油油生命。间或的枯笔则彰显了前后的位置经营，转顾其根，扎实于地，特显稳静之态。而中部枝叶显示出了以侧锋同向取势的笔法，形态变化的节奏，和老辣苍莽的浓墨。与斜上的枝干相对形成一种横势的变化。这样既产生了画面的强烈对比，又有相生相依的对立统一。而以“干裂秋风”的笔法写墨叶，正是为“润含春雨”的牡丹做了充分的铺垫。使之更加娇艳欲滴。这种意气风发的意笔取势和强烈的对比变化为以往和当今的牡丹画中所仅见。
再者，中部枝叶呈翻飞之动态，实是为顶上牡丹极致怒放的转呈。上下相映，更显疾风劲拂而吾花独为雄放之傲气。这是中国文人苏世独立的传统精气神的写照，与时下盛行的拜金，丧志，腐败的人文世风和厚黑心理无疑是泾渭分明。画家的高洁之志与“虽千万人，吾往矣！”的豪迈由硕大盛放的花朵表现得淋漓尽致。如果说牡丹的枝叶展示了时振华的用笔功夫，那么牡丹花朵则充分显示出他驾驭用墨的能力。在画牡丹花瓣时，运用统一的墨色，通过用笔的点按力度，表现出牡丹花瓣的自然变化。墨与墨，笔与墨之间即融合又分明，不仅表现出花的浑厚和花姿的轻灵与飘逸，而且展示了墨润的精妙和欣欣向荣的生机。花瓣的浓，淡，干，湿，黑，白恰到好处地错置，不但使得墨彩层次历历，更彰显牡丹花迎风凛立的精气神。
所谓画如其人。时振华乃性情中人。抱负高远，却无恃才自负傲物之心。顶上牡丹虽为怒放，却顺着弯中显直的花枝态势略抑其首。一方面就章法的收放而言，蓬勃向上的花枝最终也需收得住; 其二，微弯的花枝恰恰衬托出花的朵大和丰硕，其非牡丹花王莫属；其三，避免了孤寡高视，曲高和寡之嫌。春意盎然之际，与三四友围洛英而坐，把酒言欢，非性情中人而为何？尤为得趣的是左下一矮枝，既显高下，又闻花语，尽显童趣。相形之下，凌峰豪放的情怀兼携孩童率性之谦实，孰不语其活泼泼？
“章法在布置”。此画就整体而言，花枝自左而右倚，中部由下向上而左环，致使顶上花魁回置正中。一丛牡丹，左柔媚而右刚健，乾坤相得。花与叶动于上而根与枝静于下，合于“静为躁君”。整幅画气韵生动，点魁于正顶之牡丹，高度集中地体现了作者的凌云壮志和奋发向上之意气。时振华在笔墨技巧与章法经营上在当时业已相当精纯。
时振华对其绘画艺术付诸了一如既往地不懈之努力。先后研修于中央美院，中国画研究院，国家画院精英班，现今又禅修于凤凰岭山中。其对笔墨的掌握可谓炉火纯青。此外，身为性情中人的他，从小就有着豪侠之梦。对中国武术的热爱也使他先后拜徐学义等大家习练陈式太极和八极拳。武学的滋养在他雄劲的画风中表漏无遗。及至壮年，投拜于山东烟台五行通背大家李国澄门下习练杨式大架太极拳。之后，其绘画之道深受李老先生所教导的太极拳理之影响，开启了他自成一格的风范。
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