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| 时间:2012-03-31 00:00 来源: 作者: 点击:
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因为江河，我们有了心灵的激荡。
因为湖海，我们有了心胸的壮阔。
因为飞瀑，我们有了生命的张扬。
因为大自然以充沛的精力，时时刻刻去宣泄内在的激情与外表的壮美，我们才感到生命的存在与顽强。当我们置身其中，拿起笔去表现和刻画它们的时候，才感觉到手的软弱和大脑的迟钝，感到自身的渺小。所以，一个画家，用手中的笔墨解读江河、湖海、瀑布的时候，才知道其中的艰难。
十多年的山水画写生中，“水”作为局外的事物存在于我的胸中，时常激荡于我的笔下。我曾跋涉了无数的江河湖海，仰观了无数的溪流瀑布，沐浴了无数的浪激飞溅。身临其境，听从于江山之助，去慢慢品读自然界的瑰丽景象。
对于水的画法与解析早在宋朝，郭熙《林泉高致》就有精群之论：“水，活物也，其形欲深静、欲柔滑、欲汪洋、欲回环、欲肥腻、欲喷薄、欲激射、欲多泉、欲远流、欲瀑布插天、欲溅扑人地、欲鱼钓怡怡、欲草木欣欣、欲挟烟云而秀媚、欲照溪谷而光辉，此水之活体也。”因此，画水，关键是一个“活体”，把水画出生命来。
画江河之水，要把握流向的趋势至关重要，江河之水犹如勇士一往直前，犹如战车呼啸而至，犹如奔马腾空飞跃。掌握了这种流动的气势，然后下笔果敢，让水脉与洄澜随用笔的节奏跳跃于纸面。画江河之水，且忌池水风纹，更忌印版水纹，这种有规律的网状表现，对于江河之势难以表述。在云南省金沙江畔，我曾望着翻卷着金色浪涛的江水滚滚而下，捕捉它从青藏高原奔流而来的汹涌之势，写下了数十幅草稿，拍下了上百个镜头，并以此为基础，画出了写生创作山水稿《皎平渡》，画面中滔滔的江水一下让人感受到金沙江夏季的汹涌澎湃的壮美，从而激活了观者的心窗。
画湖海之水，要把握流动的状态最为重要。古人论海之水曾说：“汪洋含蓄，以滔没为平，引脉分流，以澹淡为势，至于聚为漪澜、散为泠，识游泳乎其中而不系于物者，此真天下之水者也。”所以欲画大海之水，要近画巨浪浊翻，远画风波浩荡，以迅疾的笔墨，表现大海的波澜之壮阔。画湖水，要近画片浪高低，远画烟波浩渺，以起伏的笔墨，缓急自如地表现洞庭广大。我生活在青岛，住在海的北岸，平日里常沿着海岸徒步四十多分钟去上班，更直接地观察和亲近着大海。几年来，创作了以《观沧海》为题的大量关于海浪的画作，试图让翻江倒海之势真实地存在于笔下。
画瀑布之水，要把握飞动的气势最为重要。元人黄公望在《论山水树石》中说：“山水中唯水口最难画，远山无湾，水出高源；自上而下，切不可断脉，要取活流之源。”这就需要画家本人多去观察写生，不仅注意瀑布源头的来龙去脉，还要注意瀑布飞泻的态势，下笔时更要注意用笔的轻重，黑色的深浅，水分的盈满。瀑布飞流之势，如练千尺，溅汇于万仞之下，有风雨之感。当瀑布下跌，有石迎击，方圆曲折，交流四会，形成片浪滚滚，呼啸而下，争奔而去，成为急流溪水。所以画瀑布，要掌握好水口源头的起始，飞流四溅的过程，惊涛怒浪的结束。我去云南的罗平布瀑布、马岭河大峡谷瀑布、贵州的黄果树瀑布、诺日朗瀑布、虎跳峡激流等地，不仅仅是直观地面对写生，更重要的是考察其水的源头的状貌，瀑布的跌势去向，一一细心观察，充分地亲近瀑布，让浪花四溅的生命之水与自己的心跳和呼吸共存。
水，激活了我们的生命，也丰富了我们的生命。我们要热爱水，去身临其境地观察，与大自然产生共鸣。至于其法，无过乎前人说的“势欲速、笔欲缓、腕欲运、意欲安，大旨如此”。
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