汉字分为篆、隶、行、草、楷五种书体。

　　但就今天看来，

　　楷、隶、行书很实用，

　　在现实生活中一直被广泛地运用。

　　其中，

　　始于秦代，成熟于汉代的隶书，

　　作为书法艺术的一种书体，

　　一直被书家所推崇，

　　并成为一种重要的表现形式。

　　隶书起源于秦朝，由篆书发展而来。

　　隶书是篆书的化繁为简，

　　化圆为方，化弧为直，

　　字形多呈宽扁，横画长而竖画短，

　　讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。

　　今天，

　　史上最美8大隶书碑帖，

　　终于聚到一起了！

01/

　　张迁碑

　　《张迁碑》是东汉晚期作品。

　　古朴淳厚，雄强大气，

　　堪称汉碑中此类风格的代表作。

　　通篇运笔多采“方笔”，

　　用笔棱角分明，具有齐、直、方、平的特点。

　　笔道粗细介于二分笔与三分笔之间。

　　字内布白较少，

　　厚重感、体积感较之其他汉碑尤为明显，

　　每个字所占用的空间也较为匀称，

　　复杂的变化都表现在笔画内部。

　　该碑在结体上以扁方为主，构字形态独特，

　　方整劲挺，结构谨严，笔法凝练。

　　书风端正朴茂，方劲雄浑。

　　初看似乎稚拙，细细品味才见精巧，

　　章法、行气也见灵动之气，

　　沉着有力，古妙异常。

　　02/

　　曹全碑

　　全称《郃阳令曹全碑》（国宝级文物），

　　是中国东汉时期重要的碑刻，

　　刻于东汉中平二年(公元185)十月二十一日。

　　曹全碑是汉代隶书的代表作品，

　　风格秀逸多姿和结体匀整著称，

　　为历代书家推崇备至。

　　从此碑的书艺上看，其用笔特征是很明显的。

　　逆入平出，以圆笔为主，

　　运笔如顺势推舟，很少有大蹲大跳之笔，

　　不激不励，笔势稳健，婉丽绰约，明媚多方。

　　此碑的阴柔之美为其特色。

　　婀娜多姿，体态窕窈，艳而不俗，

　　秀而尤清，中宫紧收，精气内藏，

　　舒展如群鹤翔翅，雅静端庄，

　　得华贵于古厚之中，寓清秀于风月之间，

　　笔精墨妙，丰腴蕴藉，情驰神纵，

　　超逸优游，意气灵和，开明丽清雅一路。

　　03/

　　礼器碑

　　此碑是汉代隶书的重要代表作之一。

　　《礼器碑》中正典雅，法度森严，

　　飘逸而不失沉着，规整而不失畅快。

　　笔画以瘦硬为主，粗细变化明显，

　　尤其是部分捺画，劲健有力，干脆利落，

　　粗与细之间形成明显反差，

　　平正于外，奇崛于内，体势变化看似平淡，

　　而结体细细推敲却并不简单，

　　布局疏朗，而字字重心稳固，

　　通篇骨力通达，神完气足。

　　碑文字迹清劲秀雅，

　　有一种肃穆而超然的神采。

　　04/

　　史晨碑

　　著名汉碑之一，

　　碑字结体方整，端庄典雅。

　　笔势中敛，波挑左右开张，

　　疏密有致，行笔圆浑淳厚，

　　有端庄肃穆的意度，

　　其挑脚虽已流入汉末方棱的风气，

　　但仍有姿致而不板滞。

　　《史晨碑》是孔庙珍品，

　　与《礼器碑》《乙瑛碑》一起，

　　并称为孔庙三大名碑。

　　05/

　　乙瑛碑

　　全称《鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑》，

　　又名《孔庙置守庙百石孔龢碑》，无额。

　　18行，行40字。

　　桓帝永兴元年(153年)立，碑在山东曲阜孔庙。

　　《乙瑛碑》是汉隶中有数的逸品，

　　字势开展，古朴浑厚，

　　俯仰有致，向背分明。

　　特别是后半段，

　　采取笔杆倒向左侧的逆向行笔，

　　使每一点画入木三分，

　　扣的很紧，尤为高妙。

　　《乙瑛碑》的结字看似规正，

　　实则巧丽，字势向左右拓展。

　　书风谨严素朴，为学汉隶的范本之一。

　　06/

　　爨宝子碑

　　全称为“晋故振威将军建宁太守爨府君墓碑”，

　　东晋安帝乙已年(公元405年)刻，

　　用笔结体与《中岳嵩高灵庙碑》极相似，

　　在隶楷之间，

　　康有为评其:"端朴若古佛之容"，

　　"朴厚古茂，奇姿百出"。

　　《爨宝子碑》碑首为半圆形，整碑呈长方形，

　　高1.83米，宽0.68米，厚0.21米。

　　碑文计13行，每行30字。

　　碑尾有题名13行，每行4字，

　　额15字，均正书。

　　此碑的书法在隶楷之间，

　　体现了隶书向楷书过渡的一种风格，

　　为汉字的演变和书法研究提供了宝贵资料，

　　其极高的书法的地位。

　　07/

　　西狭颂

　　因是石刻摩崖，所以粗犷雄强，

　　字迹显得简洁古质，结构美观，刀法有力。

　　《西狭颂》书法古朴方劲，刚健整饬，

　　用笔多方笔起收，少作提按，

　　取中锋行笔，兼参侧锋作波磔。

　　尤其是笔画转折处外方内圆，

　　方处棱角分明，圆处刚劲深含拗力。

　　此碑在汉隶中具有独特的地位，

　　其书法篆意楷形，既严劲又灵动。

　　杨守敬评其

　　"方整雄伟，首尾无一缺失，尤可宝重"。

　　徐树钧则说:"疏散俊逸，如风吹仙袂，飘飘云中，

　　非复可以寻常蹊径探者，在汉隶中别饶意趣。"

　　08/

　　石门颂

　　《石门颂》的结字大小不一，

　　洒落有致，纵横劲拔，

　　流露出天真、飘逸的新奇之趣。

　　将隶书的整饬变为灵动，

　　把规整变为奔放，它的笔画，

　　逆入逆出，含蓄蕴藉，

　　横画不平，竖画不直，

　　行笔处又道劲有力，

　　如挽舟逆行，力逾千钧。

　　转折处或方或圆，

　　又往往《石门颂》断笔另起。

　　笔画横竖撇捺粗细变化不大，

　　就是燕尾或捺画的末端，也不过分加重。

　　其线条之流畅遒劲，

　　在古代刻石中都是不多见的。

　　从全局来看，整篇风格统一，

　　字体结构严谨，又富于变化，

　　富于生命，充满灵动之感。

　　尤其竖笔拉长的"命"、"升"、"诵"诸字

　　保留了汉代简书的遗韵，

　　在全国现存的汉代石刻中绝无仅有。

　　欣赏隶书中这几大名碑，

　　有种云开雾散，豁然开朗的畅快感。

　　有秀美如美女，有粗矿似大汉，

　　各有风姿，各有千秋。

　　不知道哪部碑帖最合你心意呢？