两种画法勾水画、留白法以及各类水的画法。

画前准备

用笔：小号狼毫笔

用色：墨汁

其他：调色盘、生宣纸

勾水法

水性灵面柔贴，线条弯曲且弧度大。水纹大致呈现人字纹，勾画时线条应有虚实变化，用笔灵活、不呆板。

1、选小号狼毫笔，蘸取淡墨，中锋画出水草。注意墨线的虚实，以表现其远近关系。

2、继续运笔，从左至右地画出第一条波纹。注意线条要有虚实关系的表现。

3、继续运笔，调和重墨勾勒波纹，实入虚出，流畅轻快，顺水势面动，线条有断有续，笔断意连。

4、继续勾画，完善水面波纹，线条要前实后虚、前粗后细。注意墨线要疏密有致，墨色要有浓淡变化。

留白法

就是以纸的留白代替水，这是一种独特的表现方式。通过画山壁、水中石头等，把水衬托出来。虽不画水，但更能体现出水的清澈明亮。

1、选小号狼毫笔，蘸取重墨，确定好构图，中锋运笔由右至左，画出树的树下、树枝。注意树与树之间的空间关系。

2、完善画面，浓墨画出树的根部及周围石头，淡墨勾画石路，皴出石的暗部。

3、完善整体布局，勾画轮廓。注意画面的结构关系，要注意整体效果。

4、双勾法、没骨法点画出树叶。注意墨色的浓淡变化，叶子要有疏密、大小之分，分布要有高、有低，错落交叉。

注意画面结构，用远近、大小的安排以及墨色的虚实体现画面的立体感。

5、画出远处草房，房顶墨线粗重，以表现草房的坚实感。重墨点画笞藓。

各种水的画法

山有泉瀑面活，画瀑布需考虑上面山岭竹树是否有其水源。水源深远，则瀑流宏大；水源不多，则瀑布宜小。切忌毫无水源，面悬瀑千尺、倾泻而下，这是悖于情理的。

溪水法

溪水水源不多，水流平缓，宜用流畅的线条来表现。溪水一般水面面积较小，要处理好小水纹的效果，水纹的变化要自然生动，切忌呆板生硬。

1、选小号狼毫笔，蘸取重墨，勾出岸边山石的大致轮廓，淡墨皴出暗部，浓墨点画苔藓。注意墨色的浓淡变化，使其有层次感。

2、继续用笔，淡墨皴出两岸山石的暗部，体现其立体感。用细线勾出水纹的大致走势，确定流向，用笔要松，水纹要有倾斜感，以表现水流下泄之势。

湖水法

湖水，弥漫广远，水波微动。以墨线勾勒，行笔流畅灵巧，线条虚实结合，在很多情况下湖面留白，只画出山体和林木的倒影以及在湖面上的船只便可。

1、选小号狼毫笔，蘸取重墨勾勒近处山石，淡墨勾勒远处的山石，使之主次分明；皴出山的暗部，墨线要有虚、有实、有浓、有淡。

2、继续用笔，画出树木。注意树与树之间的比例关系，树叶墨色的浓淡，以表现出树的前后关系。树叶之间要疏密有致。

3、淡墨勾出岸边轮廓，皴出其暗部，使其更具立体感。添加树木，画出草屋。

4、藤取浓墨，点画苔藓，增强画面层次关系，淡墨画出远山及树木，注意整体画面构图。

画波纹时要注意近波纹理较大，线条弯曲弧度大；远波纹理较小，线条弯曲弧度较小。

5、蘸取淡墨，中锋运笔，勾画出湖水，线条要弯曲顺畅、自然。

瀑布

瀑布在中国画论中称之为泉，可分为乱石叠泉、悬崖挂泉、山口分泉、大瀑布等多种形态。一般多以流畅的线条表现出水的动感与速度感，并加以山石，衬托瀑布的宏大气势。

1、选狼毫笔，蘸取重墨，中锋为主，侧锋为辅运笔画出石的位置，点画苔藓，由内向外画出周围小石，淡墨勾出瀑布水流纹理。注意用笔要果断，上实下虚。

2、继续用笔完善上部山石和瀑布的形态，侧锋运笔，画出水流上实下虚的纹理，加强山石的暗部，使山石的明暗关系更明显。

注意瀑布不应从山顶直流面下，线条要有运笔中留下的飞白，轻盈优美，水流具有速度感与流动感。

3、在山石的弯曲处皴擦出明暗变化，使山石看起来更有凹凹感，瀑布就像挂在山上的白练，画面和谐、优美。

海水

海水给人的感觉是浩瀚和汹涌澎湃的，水面多有波浪，风大时还有巨浪，山崖礁石旁的海水浪花更是变化多端。勾画时用屮锋线条来表现海水浪花的起伏变化，用笔要有力量。

1、选小号狼毫笔，蘸取淡墨，勾勒出远处的大浪花，浪花应有大有小，有疏有密，有起有落，极具动态。

2、蘸取重墨，画出礁石的形态，皴出礁石的顶部，更具立体感。注意墨线的停顿、转折。

3、皴出礁石的暗部，保留浪花的焭部，明暗对比使画面更具立体感。

浪花具有同向性，浪花形状由右上方向左下方不断变小，看起来更有动态。便海水看起来更有动感。

4、继续运笔画在礁石的周围添画大浪花，在大浪花周围添加一些小浪花，使画面更具有动态。

5、蘸取重墨，笔中要饱含水分，侧锋运笔，画出海水起伏喑面，使海水看起来更具有流动感

6、继续调和淡墨，染水波的凹处和线繁密处面后再勾描波浪的线条，使其整体统一协调。