引言：本文摘录自《工笔花鸟画创作技法》，慕石编绘，天津人民美术出版社出版。节选内容仅供参考，如需深入学习、请从正规渠道购买正版图书。

没骨花鸟画是在传统勾线设色的方法中省略了勾线，而纯粹以色彩直接进行造型的绘画方式，一般称作“没骨花”，即所谓没骨画法。简单地讲，就是介乎于工笔与写意之间的中性画法，没骨再精细工妍些便是工笔，而再大胆粗放些便成了写意。

慕石

原名焦翠萍。天津市美术有协会会员，中国工笔画学会会员，多次参加全国及省市级画展并获奖，天津电视台曾多次对其进行专题报道，《今晚报》也曾多次刊登其作品。

出版个人画集有：

《慕石工笔画精选――兔》

《慕石工笔花鸟画小品集》

诗言志，画寄情。一幅好画，不仅仅是一首无言诗，更应是画家内心情感的喷发和表达。故下笔之前，先酝酿境界、气氛和灵感，再根据意境构图，虽一花一木，却无不传达出画家的心声。具备了巧妙的构思，深邃的意境，精湛的技能，才能成就佳作。

●《鹤寿图》步骤图

▲ 步骤一 每幅画都要注重主宾之分，此图仙鹤为主，主体应是实的、明显的、色彩浓重艳丽的；余者皆为宾，应是弱的、色彩较淡的。在主次处理上位置、造型、敷色以及一切手段应服务于主体，不能喧宾夺主。所以用重墨勾出仙鹤，中墨勾出寿带鸟的轮廓，淡墨勾出其余物象的轮廓。

▲ 步骤二 用白色平涂桃，曙红分染寿带，中墨染头部羽毛，朱红平涂鹤冠，重墨染丝颈部毛，淡墨平涂仙鹤爪，赭墨分染羽毛根部。染仙鹤的白羽时，万不可先平涂白粉后再分染，这样会留下墨迹，无法清洗干净，影响美观。染色时，一定要染至三分之一处，过长则显脏，白粉无法盖住，会使仙鹤失去“仙”气。

▲ 步骤三 用草绿、花青积染桃叶，赭石、墨积染树干，白粉、曙红积染桃，其余部分用原色加深。在加深时，应注意色彩的对比和搭配关系，脱俗欲仙的白仙鹤、粉红诱人的桃子和朱红跳跃的寿带鸟，形成鲜明的对比，强化了视觉，即夺目又不俗，体现出顾恺之所谓的“以形写神”。

▲ 步骤四 用花青、草绿、赭石积染竹叶，重墨皴画石头，曙红勾染灵芝，墨绿画兰草，重墨点画鸟爪。红寿带作为远景中的宾体，自然要做陪衬，只要描绘出主要的特性就可以。

▲ 步骤五用花青、草绿勾叶筋、草绿、赭石、墨分别染出坡地及远景，然后全面整理。整理，就是细致刻画提炼的过程。要仔细观察，不仅要染出正反俯仰的结构，还要染出立体感，一幅画往往是多种技法的综合体现，即能表现不同质感，还要营造出气氛，产生抒情的意境美感。最后题款钤印，完成。

●《富贵吉祥》步骤图

▲ 步骤一《富贵吉祥》是以工笔兼没骨画法完成的。在起稿之前，首先是立意，即所谓“意在笔先”。画家通过物象的摆放布局，物我两化，情景交融。从而形成鲜明的意境，塑造出有个性的艺术形象，达到“气韵生动”的效果。先用淡墨勾花头、枝叶，用浓淡墨色勾出锦鸡的轮廓。

▲ 步骤二用浓淡胭脂、草绿分染花头，锦鸡冠羽及背部羽行用淡赭黄分染，爪平涂赭黄，颈部羽毛平涂赫石、石绿，胸部及尾部次羽用胭脂、墨分染，背部用赭墨分染，尾部主羽平涂赭石。雌锦鸡用赭墨分染出大体结构。

▲ 步骤三花头用白粉提染，提染时水分的所占比例要大，这样会显得花朵鲜嫩，积累经验，熟能生巧；曙红平涂红色花头，叶子用花青、草绿、曙红、赭石积染，积染时适当添加些积染液或色、水，能丰富叶斑的层次；锦鸡部分用原色深入提染，尾羽花斑用重墨画出，粉黄点爪。

▲ 步骤四赭墨皴染树干，中墨皴画石头，皴画树干时，树上的小节疤可以适当点点儿，以增加厚重感、前后层次。石头的画法与树干基本相同，只是要注意上淡下重，浓淡变化差别大才能染出石头玲珑剔透的质感，同时还要注意整体画面的统一和谐。草绿、赭石染坡地，其余用原色加深。

▲ 步骤五用花青、绿、胭脂勾叶筋，藤黄加白粉点花蕊，用比原色略深色勾画丝毛，墨绿勾画石下坡草，然后全面整理。整理阶段调颜色时不宜过重，宁淡勿重，如感觉欠满意，可以略加重，如果矾不够，可以再刷些矾水。最后题款钤印，完成。

慕石工笔花鸟作品欣赏

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