一、《书谱》——精巧的锋颖

《书谱》中孙过庭对锋颖的运用。用几个字概括一下，精巧、绝妙、自如。这是一个说起来容易但操作起来并不容易的事情。

首先，要能熟练掌控，说白了，就是要能出来锋颖露在外面的效果。不然的话，收笔笔锋聚不起来，想出尖出不来。《书谱》中起笔、收笔都用的很巧妙。

二是用多了，会感觉点画单薄，缺乏厚重感，这就涉及到点画的质量，入笔要沉实，要能够扎得住纸，收笔要涩得住，绝不能够草率，所谓“匆匆不暇草书”，这样才显得精到、精致，楚楚动人，点画质量是重要保障。

三是，做到笔势往来，入笔从一种弧线的势来，收笔沿着一种弧线的势去，这样是笔画变得灵动，飞扬。

《

》里有一句话：“夫心之所达,不易尽于名言;言之所通,尚难形于纸墨” ，书法有时真的是很难说明白，所以只能说到这样的程度。

很明显，在我们所知道的唐代书家中，孙过庭的《书谱》是最接近王羲之的，这个帖是学王的较好入门，临写《书谱》后，写王会感觉要通畅得多，锋颖的运用无疑是从王羲之那里来的，我们回过头看看《兰亭序》对锋颖的运用，便会很容易理解了。先找从《兰亭序》中找三个字，再举些《书谱》例子。

二、《书谱》——收笔需谨慎

一个笔画的起、行、收，一般看来比较简单，于是并不给于更多的关注。收笔是个很重要的事情，就先唱歌，前面挺好，最后出了差错，那就完蛋了，收不好，就会经不住推敲，不精到，“业余”的马脚就露了出来。我们看看大师是怎么做的。

书谱的收笔，很讲究，下面的自然停住，只用笔肚子收的情况极少，并不是他的常态，也是偶尔为之：

收笔时做动作——有提的动作，我们看“互”的第一横，收笔时很清晰的提出来一个小的尖，这样的情况很多。比如：

有些笔画收笔时，提的比较明显，不如上面的含蓄，比如：

当然也后很多带出下一笔的收笔方法，这是一种眉目传情的收笔（连起来，就是勾肩搭背了），这样的动作在行草书中比较常见：

由于《书谱》是小草，字比较小，加之承袭了王羲之含蓄风格，许多变化、招数都比较隐蔽，隐含，不像现代人搞得那么张扬、外露，用孙过庭的话讲叫做“外耀锋芒”。这样，容易形成一种错觉——《书谱》比较“平”。如果细心观察，《书谱》中还是波澜壮阔的。

三、《书谱》——对空间的处理

《书谱》中绝大多数字，字的空间布局是很讲究的，总要弄出一大块很空旷的地方，让人感觉那么独具匠心，不同凡响。比如“而”，下面两个点放得很低，留出上面很大的空间；再比如“谢”，左右两部分拉得很远，中间留出一大块空间；再比如“始”，右上角，横拉得很远，最后一笔也要尽量向下放，使右上角的空间很突出。

下面举一些字例。