篆书是大篆、小篆的统称，保存着古代象形文字的明显特征。大篆指小篆以前的文字和书体，包括甲骨文、钟鼎文、石鼓文、六国文字等。小篆指秦始皇统一中国后，在秦国原来使用的大篆基础上，进行简化，创制的统一的汉字书写形式。大篆主要刻于青铜器、石簋、石鼓上，笔画雄强凝重，风格浑厚，字形变化丰富，层次不一。小篆主要由李斯整理，是一种规范化的官方文书通用字体，适合于隆重的场合（如记工刻石、兵虎符之类）。小篆字体略长而整齐笔画线条匀净、秀美。

邓石如

清代篆刻家、书法家，邓派篆刻创始人。少好篆刻，客居金陵梅镠家八年，尽摹所藏秦汉以来金石善本。遂工四体书，尤长于篆书，以秦李斯、唐李阳冰为宗，稍参隶意，称为神品。李志敏评价:"邓石如被誉为第一书家，隶楷多法六朝之碑。" 性廉介，遍游名山水，以书刻自给。有《完白山人篆刻偶存》存世。世人对邓石如的书艺评价极高，称之"四体皆精，国朝第一"，他的书法以篆隶最为出类拔萃，而篆书成就在于小篆。他的小篆以斯、冰为师，结体略长，却富有创造性地将隶书笔法糅合其中，大胆地用长锋软毫，提按起伏，大大丰富了篆书的用笔，特别是晚年的篆书，线条圆涩厚重，雄浑苍茫，臻于化境，开创了清人篆书的典型，对篆书一艺的发展做出不朽贡献。

赵之谦

赵之谦，清代著名书画家、篆刻家，与吴昌硕、厉良玉并称"新浙派"的三位代表人物，与任伯年、吴昌硕并称"清末三大画家"。李志敏评价:"赵之谦学北碑自成一体。"赵之谦从青年时代起，就刻苦致力于经学、文字训诂和金石考据之学，取得了相当的成就。尤精书画、篆刻。赵之谦善于向前人和同时代各派名家学习，又不囿前人，勇于创新。他是清代碑学理论的最有力实践者，其魏碑体书风的形成，使得碑派技法体系进一步趋向完善，从而成为有清一代第一位在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的典范;在篆刻上，他在前人的基础上广为取法，融会贯通，以"印外求印"的手段创造性地继承了邓石如以来"印从书出"的创作模式，开辟了一个前所未有的新境界。著有《六朝别字记》《悲庵居士文存》等，又有篆刻《二金蝶堂印存》。晚年如正书，如篆书，沉稳老辣，古朴茂实。笔法则在篆书与正书之间，中锋为主，兼用侧锋。行笔则寓圆于方，方圆结合。结体扁方，外紧内松，宽博自然。平整之中略取右倾之势，奇正相生。