如题，柳公权的“扶”字，总感觉它有向左斜的趋势。如果没有，字正不正应当怎么分辨呢？

是的，我们的感觉都没有错，这个字确实是斜的。

不仅仅是柳公权的这个扶写的不正，事实上《玄秘塔碑》很多字都不正，比如：

这基本形成了他的个人特色。通常来说，字中撇捺组合，在上者撇低捺高，在中者撇捺相平，在下者撇高捺低。比如：

知乎上一位作者精灵曾发表这样一种看法。

楷书并不是平正的就是好的，斜的就是没写好。

宋代书法家姜夔在《续书谱》当中说：

真书以平正为善，此世俗之论，唐人之失也。古今真书之神妙，无出钟元常，其次则王逸少。今观二家之书，皆潇洒纵横，何拘平正？良由唐人以书判取士，而士大夫字书，类有科举习气。

姜夔对唐人的点评不尽客观，但是真书（这里指楷书）不以平正为善的结论是正确的。

关键在于如何斜而不倒，斜中取正。

唐 颜真卿 多宝塔碑

唐 柳公权 玄秘塔碑

对比这两个字，很明显的颜真卿的字大气、稳重，撇捺相互支撑，让人感觉稳如泰山。

而柳公权的字显得灵动活泼，为了稳定字势，竖撇写的弯曲而有力，似乎全字的重心单独由这个竖撇支撑，更加突出了竖撇的强韧有力，而捺则居于次要位置，显得轻灵。

这种写法其实王羲之也这样：

晋 王羲之 孝女曹娥

哪种写法更好呢？

其实都好，只是侧重点不同而已。斜中取正的写法，突出了撇。大气端正的写法，撇和捺平分秋色。但从难度上说前者较难，因为全字关键集中在一笔之中，如果笔力不到很容易失败。

欹侧

当然这一写法有一个名字叫做“欹侧”。

有一种说法是：欹侧是行书区别于楷书的一个重要特点。

善行书者，必是欹侧“大师”。如“二王”“宋四家”、文征明、祝允明等行书大家，无不将欹侧之势运用到极致。

行书的欹侧，主要分为左欹、右侧、上欹下侧和左欹右侧四种。

左欹和右侧，是字形向左或右一边倾斜。有的是真正的倾斜，要靠章法的上下或左右去“补正”，以形成跌宕起伏、千姿百态的美感；

有的是“似欹反正”，看上去像是斜的，实际上其重心是正的、稳的，正如唐太宗李世民云：“凤翥龙蟠，势如斜而反直。”

上欹下侧和左欹右侧，指的是单体（局部）是斜的，个字（整体）又是正的，它靠单体向反方向倾斜来维持整个字的重心。

虽然这四种结体表现的形式不同，但都是从险绝中求稳定，从动态中找平衡，以达到“奇宕潇洒，时出新致，以奇为正，不主故常”的最高艺术境界。

一、左欹

字的头部向左边倾斜，形成左欹之势。

二、右侧

字的头部向右边倾斜，或在左撇右捺的搭配中，突出撇长捺短、斜度不等，形成右侧之势。

三、上欹下侧

上下结构中，上下单体分别向相反的方向倾斜，形成曲线动感。

四、左欹右侧

左右结构中，左边向右倾斜，右边向左倾斜，形成头朝中间靠、脚往两边分的体势。

与上面相反，在另一种左右结构中，左边向左倾斜，右边向右倾斜，形成头朝两边分、脚往中间靠的体势。

以上四种欹侧体法，尽管表现形式复杂多变、各有特点，但总的须服从章法的需要。为此，不能笼统地用某种欹侧体法圈定某些字，也不能简单地将某些字拘泥于某种欹侧体法。具体到实际创作，应当举一反三，活学活用。

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