很多文化都有其想通之处。

如中药的配伍，讲究“君臣佐使”。

君药发挥主要作用，臣药辅助君药发挥作用。如果方剂的配伍中没有主次，便没有针对性；

在西画的素描当中，同样也分主次。

主要物体往往刻画得非常细致，而次要物体，做虚化处理。最末的背景，则完全虚化，只见笔触，不见造型。

书法结字的学习当中，

首先要学习笔顺——先写哪里，再写哪里，搞清楚顺序；

然后要学习主次——分清什么笔画重要，什么笔画次要；

最后要学习排列——学会笔画的排列规律，即可举一反三。

本篇论述笔画在汉字当中的主次问题：

什么是主笔：

把点画写好，是笔法问题；把点画安排放好，是结字的问题。

冯武的《书法正传》中说：一笔为主，众笔是臣。

主笔是支撑整个字最关键的一笔，往往作为主笔的笔画，都写得舒展、有力。

简单粗暴地说：主笔是一个字当中最重要的一笔，必须写好，其余笔画写的差一点没关系。

如何辨别主笔：

从形态上看，凡厚实、长大、舒展的笔，多为主笔。我们在书写时，本来先应确定主笔，然后再将其写得长大、舒展些，写出的形态久而久之被固定化。如“三”字，我们一听到这个字，头脑中就会想到它三横中底横最长，故主笔应是底横。谁也不能把第一、二笔横画写得长于第三横。

“寺”字中，中横最长，主笔是中横。

“大”字中，撇、捺向左右舒展，故捺为主笔。

“月”字中，横折钩坚实有力，是主笔。

还有一个值得注意的现象，即字中有重复的横画、竖画或撇画、捺画，若以这些笔画为主笔，则只能选择其中适当的一笔做主笔，其余的笔画则要收敛。

一、横并排之字，突出其中一横，余笔应收缩，使其有开合之势。

二、竖并列的，如“朋”、“阿”、“州”等字，宜伸展最后一竖(钩)为主笔，其余的竖则宜适当收缩。

三、数撇重替的，如“彬、多”等字，宜伸展最后一撇为主笔，其余的撇应短于主撇。

四、有重捺的字，如“从”、“逐”、“食”、“奈”等字，应上收下放或上放下收，收的捺画则变成长点。这就是李淳在《结构八十四法》中所说的“减捺”法。在隶书中也有“雁不双飞”一语，其道理是一样的。

主笔的处理

1、字中以横、竖为主笔者，横要平稳潇洒，起平衡作用；竖要正直挺拔有力，起支撑作用。如“寺”、“兵”等字，以横画为主笔，“中”、“申”等字，以竖画为主笔，其势皆宜平直，而其他次笔则应稍有攲侧变化。

2、.字中以撇、捺、斜钩、竖弯钩为主笔者，在重心稳定的前提下，撇捺应舒展、飘逸。如“大”、“少”；

斜钩向左下方充分伸展，笔力遒劲，有弹性，有韧度，似百钧之弩发，如“式”、“浅”；

浮鹅钩则要蓄足力量，然后向右展开，使其有风度、有韵味。如“色”、“风”、“元”、“也”等字。

3.凡带折的主笔，如横折钩的弯曲角度要适宜，使直中带弯，折处用顿笔而非转笔，不要写得太大，要有弹性和韧度，笔道厚实，沉着有力。如“月”、“力”、“弓”、“问”、“心”等字。

二、终笔

终笔指最后一次书写的笔画，如果说主笔是君，那么终笔就是大臣。

在主笔非终笔的情况下，终笔的处理上，力度仅若于主笔。

在一些简单的字当中，只有主笔和终笔。

比如“卜”字，竖为主笔，点为终笔，所以古人在处理这个字的时候，故意把点拉得很长；

“子”字，弯钩属于主笔，横属于终笔，两笔都写得非常有力；

“才”字，竖钩为主笔，撇为终笔，古人在处理这个字时，往往把撇越过竖钩，故意拉长，以突出终笔的重要性。

若主笔与终笔为同一笔，需以主笔对待。

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