从祝允明的传世小楷书迹中，可以发现他在多种书风间切换和转变，比较明显的临、仿对象有锺繇、王羲之、王献之、虞世南、欧阳询、褚遂良、颜真卿、赵孟頫等。祝允明在复古思潮的引领下，临摹范围涉及魏晋、唐宋、元诸家。祝允明对书学资源的广泛挖掘，奠定了其书风变化涉猎的范围，亦形成其书风多变的必要条件。

通过对祝允明小楷书风的研究，发现他书小楷时有着诸多的书写习惯，而这些习惯左右着他小楷风格的变化。其中三个书写习惯值得关注：喜用秃笔作楷、多用有列无行的章法形式、追求奇异字体。

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秃笔作楷

祝允明采用秃笔作楷的书写方式颇为有趣，也颇为罕见。王世贞跋《三吴楷法十册》第四册云:『祝京兆《黄道中字致甫说》，用秃笔作楷，而间带行法，纯质古雅，隐然欲还锺、索风。』 显然，秃笔枯锋，常常用来表现朴拙圆浑一类的书风，富于拙趣。而恰恰这样的书写方式能够让祝氏更好地诠释锺繇古穆醇厚的书风。

祝允明书《前后出师表》卷 （1514年）局部

凡有书法实践经验者都知道秃笔不易聚锋，毛笔书写的过程中容易散乱，往往转折处与起收笔处不能匀净。祝允明虽亦有被秃笔所拖累之嫌，但是祝氏更多的是将缺点化为优势，极力地表达魏晋人之风韵。显然，他有着很好的掌控能力，能够写出自己理想的作品。

祝允明书锺繇一类风貌，采用魏晋之后延伸而来的隶法平推式的绵柔古厚的笔意来书写，从而点画显得肥厚而富有肉感。祝氏师法锺繇是为古，秃笔作楷致使结体密，而这样的结合正体现他对法书的理解。董其昌《画禅室随笔》中云:“书法虽贵藏锋，然不得以模糊为藏锋，须有用笔如太阿剸截之意。盖以劲利取势，以虚和取韵，颜鲁公所谓如印印泥，如锥划沙是也。”

诚然，祝氏达到了颜鲁公所谓之境。因而，我们在探讨其书风的问题上，对其秃笔作楷的习惯不能不关注和重视。

祝允明书《前后出师表》卷 （1514年）局部

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喜用有列无行的章法形式

祝允明大多数小楷作品是没有乌丝栏界格的，有界格也多为竖线，只有几件作品有严格的横竖界框，基本采用有列无行的章法。祝氏采用如此章法显然是对魏晋人小楷章法的继承，此章法优势在于可以随意赋形，欹正多姿，亦可略带行书笔意，使得整体气息连贯，平淡自然。也正是如此，祝允明的小楷风貌可以更接近魏晋之人。

而乌丝栏的设定会使得作品内字字独立，行竖分明，这样的章法会使得整体疏朗有致，整齐划一，显然，同时代的文徵明更多地采用这样的章法，其多为工整、精绝、细致所考虑。

有无界格的设定，可以明显看到祝氏小楷风格的变化，如有界格的祝书《宋儒六贤传志》《千字文》皆是祝氏小楷中独一无二的面貌。

祝允明书《前后出师表》卷 （1514年）局部

祝允明小楷《千字文》

03

追求奇异

祝允明有喜爱书写异体字的习惯，异体字散见于他的小楷作品中。异体字的书写是明代中期出现的风气，到了明末此风更为突出。

祝允明自幼博览群书，『自六经子史外，玄诠释典、稗官小说之类，无所不通』，与文徵明、王宠等大批文人究学六书，对古文字学下了很大的功夫，所以在他们的作品里都会或多或少见到一些异体字。再者，祝氏性情孤高傲慢，特立独行，不屑于世人读懂他，要与世人拉开一定的距离。祝氏骨子里是崇尚复古的，在文章中也时常流露出古奥之风，而异体字又是汉字的古写，正好契合了祝氏师古的审美追求。因而，此举让他的小楷书风更加意味深远，醇厚古穆。

祝允明小楷作品中的异体字表

祝允明小楷书法实践揭示了师古为其书风创造与创新的必要途径，学书者须以神遇，虽师其意而不师其迹。祝氏不单只形模相似，步人后尘，往往心悟其中，神游其里，能够化古为我，开创出独特的自我风貌。

祝允明书风的多变是前无古人的，若论后世相匹敌者也寥寥无几，但无论如何多变，祝氏仍有其风格的主线和脉络，也正是个人风格的显露从而确立其在吴门乃至书法史上的崇高地位。虽说祝氏书风的多变往往乘一时之兴，但绝非偶然 。显然，此种『多变』是为必然。祝氏大量的临古与仿书活动，将其小楷风貌不断深化，并非停留于表面，他自我审美的架构与自我性灵之间的契合完全推向了自由自在、融会贯通的幻化境界。

后世学书者须知，他并非生而善变，必当积学累功，熟万法尽在自心，在反复实践的过程中达到心手相忘，变化无常的超逸境界。