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| 时间:2008-12-02 14:56 来源:未知 作者:fab 点击:
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在当今中国美术报刊林立的繁荣发展时代，中国美术界权威的《美术报》，从4开4版起步，到4开8版，一直发展到如今的4开40版，它以超常规的速度与规模神速壮大。它的每一步，都走得那么稳步与坚定。我有幸见证了《美术报》15年的茁壮成长历程。
我原本是学土木工程的，也做过财经报道记者。十几年前，缘于一个偶然的机会与当时4开4版的《美术报》打起了交道。那年头，新创刊的《美术报》出于扩大发行与要求重点美术大省提供稿源之需，聘请我担任《美术报》江苏工作站副站长，著名书画家蒋义海为站长。我与时任总编朱国才与副总编周瑞文开始交往，他们非常关心《美术报》在江苏的影响力问题，江苏一有重大活动他们就亲自参加，并不惜版面进行报道，一下拉近了与江苏书画界的距离，增进了与江苏书画界的友谊，许多江苏书画名家很乐意通过我将自己的文章和作品首发于《美术报》，江苏书画界开始确认了《美术报》在中国美术界传媒的权威地位。《美术报》腾飞发展的关键一步，是与南京某文化艺术公司的合作，当时用4个版面开辟“收藏鉴赏版”可谓创举，要知道那时可是颇具轰动效应的，在全国收藏界影响很大，。由于是我牵线搭桥的，我颇感自豪，因为我也为《美术报》发展出了一份绵薄之力。
与现任总编蔡景富的交往，是通过前年和去年的两次美术报社新闻报道与发行工作座谈会。蔡总编热情开朗，诚恳敬业，思维敏捷，富有前瞻性的话语常常与众不同，他善于采纳和倾听读者的合理化意见体现在办报思想中，给我留下深刻印象。如美术报大幅度压缩画家广告版，增加视点、设计周刊、藏鉴周刊等就是明证，让《美术报》更具可读性。
我认为，《美术报》之所以能够快速成长，还与编辑记者的专业水平高分不开，他们大多数毕业于中国美院和其它艺术院校，或者是长期从事书画实践后来做编辑。有的编辑书画篆刻具有相当的艺术水准，在浙江乃至全国有较大影响，如朱国才书法、周瑞文油画、王平山水、唐永明油画、谢海花鸟、蔡树农篆刻等等，有的编辑书画理论著作一本又一本，如斯舜威、潘欣信等。其编辑实力就可想而知了。
在美术界，我是没有文凭的“门外汉”，但通过15年的阅读《美术报》和高等艺术院校研修，与《美术报》同成长。由于江苏正向美术强省的奋斗目标迈进，省文化厅、省文联、省美协、省国画院、省美术馆等单位每年的展览活动众多，特别需要宣传报道，有关部门领导基本上指定我作为省市美术单位的《美术报》新闻发言人，通常每期2-3篇的报道江苏美术活动甚至更多，访谈、消息、评论、收藏鉴赏文章样样写，有关领导开玩笑说要给朱同一个“江苏美术传媒贡献奖”。
我现在有个“职业”习惯，平时应邀到处采访，非常辛苦，但每周三晚必定坐在电脑前开始为《美术报》写稿发稿，有时至半夜，它俨然成为我生活中的一部分，其乐无穷。潘欣信、谢海、蔡树农、唐永明几乎每周都打交道，电话电邮等一线牵，俨然是同道老朋友。他们默默无闻地奉献着，通过他们的编辑使我的文章更具风采。
我要真诚地对美术报社历任领导和编辑记者们说，谢谢你们的辛勤劳动，给读者送来了美好的精神食粮。谢谢了！！
(责任编辑：admin) |
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