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| 时间:2008-12-08 14:56 来源:未知 作者:fab 点击:
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在隆重纪念改革开放30周年之际，“大时代之光·上海青年美展30年回顾展”在徐汇艺术馆举行。这个展览承载着30年来本土艺术的发展脉络，反映了改革开放对上海美术的推动和促进作用。借此机会，本报刊登部分亲历者和策展人对这段美术历程的回顾与展望，与读者共同感受大时代的脉动。
——编者
■1980年和1985年的“上海青年美展”
肖谷：改革开放初期，尤其是1978年的中共十一届三中全会之后不长的日子里，美术界呈现出一种欣欣向荣的气象，青年艺术家和业余青年艺术家，都十分需要一个平台来展示有思想、有个性、有新风格的艺术作品，上海青年美展就是在这样背景下产生的。那个时期上海发生了很多美术现象，包括各种各样的版画、油画的新潮流，它们是’85新潮美术的前奏和重要的组成部分。
张培成：“文革”时候画了太多主题先行、带有政治色彩的作品，到了20世纪80年代思想解放的环境里，中国美术界出现了非常大的变化，上海地区的艺术家开始注重艺术本体和形式感的回归。
朱国荣：现在来看，这两次上海的青年美展确实具有深远的意义。不仅从展览中涌现出一批可以代表20世纪80年代艺术风貌的作品，而且这些艺术家逐步成为中坚力量，在整体上确立了目前上海地区的艺术风格和追求。
周长江：上海青年美展的侧重点就在于对艺术形式的探讨。这些作品共有的一个特点即体现出青年人的热情，一种反叛传统形式的观念，虽然还不成熟，但能起到承上启下的作用，在那个时代非常有意义，因为这让当时的公众知道了绘画的形式是多种多样的。
■1986年至1993年的“上海青年美术作品大展”
卢缓：从1986年到1993年举办的四届上海青年美术作品大展，虽然持续时间不长，但是已经在展览形式、画种、规模、组织方式、组织人员等环节上形成了一定的机制。
沈浩鹏：1985年成立的上海青年美术家协会（由周刚、刘亚平主要负责），一是团结了上海的青年艺术家，二是做出了“双年展”的决定——两年举办一次上海青年美展。当时做出这样的决定十分大胆，因为当时双年展在中国几乎为零。
周长江：这个展览的组织方式是报名、征集，然后成立艺委会进行评选，推出一等奖、二等奖、三等奖。我觉得这样的评选对上海整个青年美术创作具有推动力，因为每一届的获奖者后来都成为上海美术界的中坚力量。但这个展览与全国性的其他美展不同，它不设主题，每个人拿出最好的作品，在展览里互相欣赏、互相交流、相互促进。
沈浩鹏：我记得当时参展艺术家都是骑着自行车、三轮车把自己的画送来，报名的人数非常多，每届都有一二千人。
黄阿忠：到了1986年，我们青年艺术家有了一个组织，也开始有计划地去组织展览，那个时候大家不为利，而是为大家争取一个可以争鸣的地方。每次展览都有一二千件来稿，但场地原因，入选参展作品只能有一二百件，十分之一都不到，因此能选上是很大的荣誉。
卢缓：20世纪90年代初，随着改革开放步伐不断深入，西方艺术思潮全面影响了中国的美术界，许多青年艺术家选择了学习和实践西方艺术的样式，同时商品经济的发展也促使了艺术界在观念上的转型，而在这样的文化大背景下，上海青年美展却渐渐淡出了。
沈浩鹏：没有继续举办的原因，一是组织者本身对这个展览已经不像之前那样满腔热情，不少人出国或者离开上海青年美协的工作岗位；二是团市委本身的人员调动，经费方面出现了问题；三是社团整顿，上海青年美术家协会的组织机构解散了，所以无法继续下去。
李磊：首先是因为这批组织者长期积聚的能量和热情已经释放掉了，一些早期参展的人，也已经得到社会认可，又在各单位担任一定职务，他们日常的行政事务很多，心态发生了很大变化。其次是当时涉及到社团整顿的大背景，没有组织就没有牵头者了。
■1999年至今的“上海青年美术大展”
李磊：以前的上海青年美展已经成为推介青年艺术家的重要平台，而此后几年青年的创作沉寂了，呈现青黄不接的状态，市美协对作品要求又很高，青年人更没有了展示的机会。我们当时就想要解决几个问题：第一，要把“上海青年美术大展”这个品牌恢复起来，能够让它成为青年人不断成长的一个机会；第二，要通过青年美术大展推动美术创作。
肖谷：我们重提上海青年美展这件事情，并且做了大量的前期筹备工作，等这些工作都比较完整以后，移交给刘海粟美术馆来具体操作。当时张桂铭任刘海粟美术馆馆长，他和文化局的领导都非常支持恢复上海青年美展这个想法，从此以后上海青年美展就成为刘海粟美术馆的一个品牌性展览，一直延续至今。
张培成：2001年“上海青年美术大展”正式扎根在刘海粟美术馆，从那时开始我们两年举办一届，不断有新的拓展。2001年展览收到的稿件比1999年多了二百多件，到了2007年，稿件量达到了七千多件，比原先多了十倍。虽然我们每届都设有主题，但主题非常宽泛，设立主题的目的是为了表达策划的主张，比如说2007年的主题是“从这里出发”，因为我们觉得今天的艺术有很多已经不是从这里出发，可能从欧洲出发，可能从美国出发，“从这里出发”强调了本土概念。
■30年来上海青年美展的价值与意义
周长江：我们这代人的想法其实已经与前辈不同，特别是对艺术形式的热情已经在中青年里面广泛流传，各种新样式都在这个阶段出现，因此每一届的青年美展对于年轻人探索艺术新风气来说，起到了很好的示范作用，对上海整个艺术样式的创造起到了很好的推动作用，形成了很好的艺术风气，为上海的抽象绘画、纯形式等的研究营造了一种氛围。
黄阿忠：青年美展的最大价值在于活跃了画坛的气氛。同时有一种意义，就是它坚持不懈地在进行绘画语言的探索，有前卫的思想，也有传统的继承。青年美展为年轻人提供了一个展示自己绘画语言、观念以及形式的机会。
肖谷：除了陈逸飞之外，上海65岁以下比较著名的艺术家基本上都参加过上海青年美展，后来中央美院的学生何汶、四川美院的学生赵晓东等，都是在上海青年美展得奖后被社会关注、被社会知晓，上海青年美展实际上就是起到了培养青年艺术家的作用。
李磊：上海青年美展的整个发展对上海视觉文化的推进是非常重要的，它更多的是在于总体的推进，而不在于一个具体流派或个体的推出。反映出上海在这二三十年里青年美术发展的整体脉络和水平。
施大畏：上海青年美展定位在“上海”两个字上，但是上海又是一个特殊的开放性城市，除了上海本身的人才资源以外，它必须吸纳全国乃至全世界的艺术人才，来共同研究探讨我们的艺术发展。把上海青年美展变成一个全国性的乃至国际性的青年美展，这个思路非常了不起，但是我们要做的还很多，比如说评审机制、策展机制、运作模式等等，都得进一步思考。我觉得今后上海要成为国际大都市，要文化大发展，必须努力打造全国性的上海品牌，这样上海的资源才会逐渐扩大，因为地域的资源毕竟是有限的，我们通过上海特殊的地理位置来吸引全国的艺术家到上海共同唱这台戏，这台戏才会唱得更好。
大时代之光·上海青年美展30年回顾展
主办单位：上海市徐汇区文化局刘海粟美术馆
日期：2008年12月5日——21日地点：
淮海中路1413号 徐汇艺术馆
(责任编辑：admin) |
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