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| 时间:2009-01-20 15:24 来源:未知 作者:fab 点击:
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恽寿平（1633~1690）清代画家。初名格，字寿平，后以字行，改字正叔，号南田，别号云溪外史等。江苏武进人。少年（15岁）时曾随父日初（复社遗老）赴福建建宁抗清，长兄战死，兵败后，父子失散，寿平落狱。清军总督陈锦喜其才，收为“义子”。陈锦死于战乱，其妻携寿平去灵隐寺超度亡灵，不期而遇已是行僧的日初，寿平便在灵隐寺具德和尚帮助下离开陈家，在寺中随父读书、作画。初善山水，遍临宋及元王蒙、黄公望、倪瓒，笔墨秀峭，仍具己意。后与王翚结交，叹曰“是道让兄独步矣。格妄，耻为天下第二手”，遂多作花鸟，以北宋徐崇嗣没骨法为宗，创为恽派花卉。但实际上其志仍在山水画上，笔耕未辍，其《南田画跋》三百余条，多是题自己的山水画的。笔下之一丘一壑，清秀超逸，气味隽雅，实不在王翚之下。
《灵岩山图》卷，纵20.7厘米，横107厘米，纸本，墨笔。现藏北京故宫博物院。清康熙三年，恽寿平31岁，二月，随其父僧明昙云游苏州，拜访了灵岩山寺住持弘储。时值弘储60寿辰，寿平精心作此画，其父撰《灵岩山赋》以贺。中国画重意境，所以往往称作“写生”的作品，并非简单的场景再现，而是经过提炼、概括、取舍、升华，突现自己想要表达的意境。从这幅图左边画家的自识里，可以清楚地了解画家之用意：“先香山翁为和尚写灵岩图，题其帧首曰：‘此山之趣在背，寺之趣在面，水之趣在天，盖以侧面取势，令湖光出其上’。惜此图逸去，……今追用此语直写正峰，自落红亭以上剪取芙蓉城一片云，而全形具焉”。可知作者截取正峰，山顶的寺、塔，山前的亭子，山中茂密的林木，曲折盘桓的山路，凡去过灵岩山的人似曾相识，而将山两侧的景致虚略，左边三分之一的画面直接是太湖景色，岸边土坡伸入湖中，湖水浩渺，远处小岛峰峦隐约。这样的情景处理，使画中的灵岩山更显得空灵隽秀，涵养禅意。图右又自题：“顷来山中镜清楼上，洒墨立就，曾无停虑”，知他当时胸有成竹，充满了自信。此图勾皴尖瘦、墨韵清淡，深得大痴、云林的意趣，应当是恽寿平早年之精品。
恽寿平被后人尊为“清六家”之一。就连王翚也极推崇之，赠诗云：“墨花飞处起云烟，逸兴纵横玳瑁筵。”而恽寿平的没骨设色花卉，也画得极出色，为雅俗所共赏，被后人奉为楷模。但他迫于家计，不得不卖画为生，虽落拓，却依然风雅不改。遇知己，整月为之点染，如不投合，虽施百金，也不屑画一花片叶。所以他虽在名门贵胄间遨游数十年，却依然一贫如洗。康熙二十九年，恽寿平在贫病中去世，年仅58岁。其子恽念祖无力具丧还是靠了好友王翚出资帮助才得以安葬。
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