头重脚轻

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“头重脚轻”是篆书在结体上的又一重要特征。

小篆虽然整体较匀称整齐，甚至一些字还是上部稍小、下部修长而稍开张，但因为笔画上紧下松，上部紧密而下部疏朗，而使其具有头重脚轻之感。在大篆中，则无论形体的大小还是笔画的疏密长短方面，都遵循一种“头重脚轻”的结体原则。

图19-1 《峄山碑》“禁”字、《散氏盘》“莫”字

比如在金文《毛公鼎》和《散氏盘》中，一些本来应该上下对称的字形，在结体的处理上却形成明显的上大下小、头重脚轻之感。如“东、木、莫、橔”等字，都是上部笔画长，下部短；上部笔画更开张，而下部笔画较短促，形成如大头娃娃一样，头大较小、手长脚短的形态。

图19-1 《散氏盘》“橔”字、“木”字

这种形态使其富有稚拙之感，有生趣，更显得活泼多姿、憨态十足。书写时，要大胆地将上部笔画写得长而开张一些，两边的笔画向中间交叉结合时，也可以略有错落而不对称，使之增加自然率意的特征。

这种整齐与不整齐、工整与粗率、上短下 长与上长下短的笔画形态，也是小篆与大篆在结体上的重要区别。

#20

纵向取势

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不同的字体在结构取势上明显不同。楷书是正方形，隶书是扁平形而呈横向取 势，特别是其最典型的笔画“雁尾”“波折”都是向左右两边开张而取势的。

篆书在总体上是呈纵向取势——字形较长，纵向的笔画舒展大方。大多数情况下，纵向的线条到字的下部还要以长弧线使之向下部伸张取势。而横向的笔画则较整齐、较挺直。

图20-1 《峄山碑》“昧”字、“天”字

因为篆书的字形在长宽比例上大多为 1.6∶1或2∶1，所以，其横线永远没有竖线那么舒展大方、气势绵长。同时，一些倾斜、弯曲的笔画最终也是朝纵向弯曲，而不是像隶书那样呈横向展开，或者如楷书那样，横、竖、斜线角度是不变的。

图20-2 《曹全碑》局部

比如，“木、千、壬”字之上部的横、撇笔画，在楷书、隶书中都是左右(横向)方向的笔画，在篆书中却是向上或向下弯曲的弧线。

图20-3 《峄山碑》“制”字、“曰”字

再如三点水、提手旁这些偏旁笔画的构成，在楷、隶书中都是横向或斜向的线(横、 撇、点)，但在篆书中是纵向弯曲的曲线且特别突显其纵向的线段。

所以，篆书总体都是呈纵向取势的。在书写时要特别注意其弯曲的线条，更重要的是写好竖曲线，做到挺括、流畅。

#21

欹侧率意

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与小篆结体的匀称整齐相比，大篆在结体上却体现为欹侧率意。

篆书结体的演变是由欹侧自由走向整齐划一的。在甲骨文与金文中，其结体往往随笔画的多寡不同以及书写(铸刻)位置的不同而呈现出随形就势的分布。因为甲骨及青铜器壁都是不平的，所以在刻写上，书写者往往因形布势：

图21-1 《散氏盘》“师”字、“竟”字、“至”字

笔画多者，其形体便较大；笔画少者，则形体较小。上下结构的字字形较长，左右结构的字则较宽扁，因而没有整齐划一的结构规范来约束。

特别是金文，因青铜器(鼎、盘)内外壁是呈弧形的，所以刻写者都是随形就势进行结构安排。

图21-12《毛公鼎》“有”字、“正”字、“皇”字

但正是因为这种随形就势的安排，很多字在结体上便呈现出或左低右高，或东倒西歪的造型特征。这种结体形式反而增添了一种欹侧之势，具有自然率意、活泼生动的天趣，成为大篆结体的一大特色。

图21-12《毛公鼎》拓本局部（点击图片查阅完整资料）

【书法技法系列——篆书技法45例】

01、藏头护尾、万毫齐力、圆起圆收

02、寓尖于圆、裹毫涩行、平实稳健

03、珠圆玉润、直曲相宜、浑化无迹

04、凝重饱满、万岁枯藤、曲笔如铁

05、对称书写、上下有序、内外有别

06、间距匀称、修长整齐、上紧下松