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| 时间:2009-02-04 18:34 来源:未知 作者:fab 点击:
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王翚 （1632~1717）清代画家。字石谷，号耕烟山人、乌月山人、清晖主人。江苏常熟人，祖上四代皆有画名。王翚自小天机迸露，迥高时流。一次，大画家王鉴游虞山，王翚托人呈一扇求教。王鉴见扇大惊，急召见，收为徒，带回太仓，亲予指授。适逢王鉴因公事须外出，遂引石谷拜见王时敏，寻询之余，时敏也大惊：“此烟客师也，乃师烟客耶？”于是带石谷游大江南北，历览古人真迹。石谷悟性颖异，画艺大进，终成一代大家。六十岁时，康熙诏去主持《南巡图》创作，约六年始成，康熙赏识，赐题“山水清晖”，一时极尽荣华。但石谷志在丹青，回归故里，此后三十年作画无数，自云：“丹青不知老将至，富贵于我如浮云。”
《溪山红树图》纵112.4厘米，横39.5厘米，纸本，设色。现藏台北故宫博物院。此图乃王翚三十八岁时作，精气弥漫，允推石谷之极精作品。图绘溪山秋色，丹枫映照，山泉下溅，汇成溪流，而山石堆叠，似巨浪涌起，犹董源《溪岸图》所绘；然而密集的解索皴，浓墨点苔，渴笔擦丛树，林木茂密，树叶或点擦，或双勾，而枫之红，以朱砂加朱磦，或点叠，或填双勾，则完全是用的王蒙之法。画面之山、林，反复皴擦点染，显得苍苍莽莽，浓烈娇艳。点缀以山下的小桥、农舍，山中的村庄，曲折的山路，山顶的寺塔、楼观，知是在人间，益增观赏者的亲近感。王时敏和恽寿平见了，都深为震撼，意欲收藏，但都被王翚婉言辞却了，于是各在图上题词以表赞赏和惋惜。王时敏题：“……时方苦嗽，得此饱玩累日，霍然失病所在，始知昔人檄愈头风，良不虚也。”恽寿平则题曰：“……石谷自吴门来，余搜行笈得此帧，惊叹欲绝，石谷亦沾沾自喜，有十五城不易之状。”但有趣的是，五个月后，恽寿平偶过徐氏水亭，见此图赫然挂在金沙潘君的家中，不禁又怪叹又冒妒意，于是再在图上题字：“岂西庐（王时敏）、南田之矜赏，尚不及潘君哉？……未知石谷他日，见西庐、南田，何以解嘲？”愤愤不平之气，溢于行间。
王翚传世的一段众所周知的画论谓：“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃是大成。”他与王原祁都比前辈豁达，博取众长，兼容并蓄，所不同的是，王原祁以博取南宗山水众画家之长为主，而王翚则兼容宋、元，故在“四王”中，王翚的绘画面目变化最多，成就斐然。当然，这也难为了他，因为宋的湿笔硬勾与元的干笔皴擦，看去似矛与盾之不相容，而王翚的某些作品勾皴似有些“硬”，但这应该是将宋、元融合过程中常会遇到的难处。然而，将宋与元绘画之长处融会贯通，确也是传统山水画发展的方向。也因此，王翚的这一段画论，至今仍具指导意义。
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