楷书是由隶书演变而来的

亦可称“真书”、“正书”

人们用它取代隶书

而作为汉字书写的楷模

缘于它字体端正，法度严谨

“楷书”之名因端严方正而得

具体分为以下几个流派：

欧体、虞体、、颜体、柳体和赵体。

壹、欧体

欧阳询，楷书四大家之一，他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便于初学者，号为“欧体”。

欧阳询《九成宫醴泉铭》

欧阳询基本上把线条写的很直很挺，一种俊朗之气。本身横平竖直已经放弃了很多变化的可能性，所以欧体极其的强调险峻。左右结构的字非常注重倚侧，因为也就两种表现的可能了，所以这两方面是做的非常出色的。

正是由于它的标准和美观，欧体楷书与我们现在使用的楷书已经十分的相似了。

贰、虞体

虞世南少年时曾向王羲之的七世孙、智永禅师学习书法，深得王书神髓。

虞世南《大运帖》

虞世南将冲和平淡温润表达极致，通过起笔圆润，笔画之间舒朗，字形偏修长，倚侧偏弱。在横平竖直中取得变化，所以极其重视因势覆形，也就是字的重心变化非常大。要不很高，要不很低。将起笔做的圆润，表现一种含蓄内敛的气息。

虞世南《孔子庙堂碑》

「链接」

叁、颜体

颜真卿博学多才，精通词文，其书早年曾拜学张旭门下，又对前辈书家如蔡邕、王羲之、王献之父子、褚遂良等用功研习。

颜真卿《颜勤礼碑》

颜体喜欢将横画和竖画一种内包的趋势，展现出了一种雍容华贵的气势。颜体没有更多的关注字的重心，更多就是把字写宽博。

颜真卿《多宝塔碑》

颜真卿吸收的是六朝笔法，是集大成的大师级人物，颜体也经常用于艺术创作。比如看下面两个字，是不是从字形上，就感觉颜体的“富贵”之气蔓延出来了。

颜体

欧体

肆、柳体

柳公权的书法以楷书著称，初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，吸取了颜真卿、欧阳询之长，溶汇新意，自创独树一帜的“柳体”，以骨力劲健见长，后世有“颜筋柳骨”的美誉。与颜真卿齐名，人称“颜柳”，又与欧阳询、颜真卿、赵孟頫并称“楷书四大家”。

柳公权《玄秘塔碑》

柳公权的柳体运笔的过程快稳，落笔顿笔处准重，对比的感觉非常明显，视觉效果很好。不同于欧体的匀称，颜体的丰满，在字形上，柳体也很特殊，他有着“外松内紧”的感觉。

柳公权《玄秘塔碑》

欧颜字体虽然神韵不同，但是都给人受力均匀的感觉。但是这柳体却是每个字都是一种中心受力，似乎字的重心在中间，并且陷入纸内，而外框四角却牢牢盯住，整个字就这样被扯开了，呈现出一钟有力的劲道感。

伍、赵体

赵孟頫所写碑版甚多，圆转遒丽，世称“赵体”。相传他能日作楷书万字，“下笔神速如风雨”。赵氏楷书中有不少上乘之作，如《三门记》结体宽博深稳，运笔酣畅圆润，最适合当字帖。

赵孟頫《胆巴碑》

赵体其实已经有一些行书的连笔了，笔画圆润流动，字体方正，总体上给人以流动温婉的美感。赵体用笔平顺，大小均匀，易学且实用，将文字书写的艺术性同实用性很好地结合起来，这正是赵孟頫对书法艺术的一个重要贡献。

赵孟頫《玄妙观重修三门记》

图文源自网络，如有侵权，请联系删除！