王羲之《十七帖》与唐代的草书有什么区别呢？当代书坛普遍以唐代孙过庭《书谱》入手，认为可以通达“王道”，到底对不对呢？

笔法大异

《十七帖》中的用锋特点与笔法间的组合，与唐以后的行草书用笔有着很大的不同，就是与唐代孙过庭《书谱》中的用笔也有很大差异。为了解释这一情况，我们不妨把《十七帖》与《书谱》在用笔上作一详细的比较和分析。

临习《十七帖》上手容易，但越来越觉得与原帖的气息大相径庭，其原因就是用笔的习惯性与魏晋时的用笔产生了很大的偏差，这也是我们临习王羲之其他字帖时很难临像的原因之一。

《十七帖》的用锋主要以铺毫为主，少绞转用笔，而宋以后的书家一般都是铺、绞并用，以至于古法尽失。

《十七帖》“时”字

以前林散之讲，学草书要多临篆隶，这初看似要学习篆隶的形体，从形体上得其“古意”。实则不然，学习篆隶的最重要目的就是得其古法用笔，从而来改变草书的结字等等诸多方面。

对于篆隶的用笔方法，我们可以从大量的出土简牍中可以看到，铺毫多，并不像现在的很多写篆隶的作者那样应用“绞转”，不过，对于书法的创作来讲，这确实是一种独特的创造(这是有关书法创新意识的问题)。

《十七帖》“在”字

由于铺毫用笔，致使笔尖、笔杆“平动”居多，也可以看出作者是在运腕、运肘，而不是像很多现代人那样习惯地“运指”。以“运指”来书写《十七帖》不是不可以，但是面目就完全不同了，对于这种方法，我们可以从临摹过渡到创作中来感受。由于运腕、运指的结果，笔画间的弹性连接、笔法与笔法间的弹性组合就是在相对平缓的层面上进行，有着平面趋向。

而再看《书谱》的用笔，它是立体的，运用了大量的“运指”，从而导致用笔出现上下震荡、细碎断裂的特点。

这种作上下震荡笔法的用笔特性是，笔画之间的连接有着明显的跳跃性或上下的震荡感，这种震荡其实与王羲之的用笔不是一码事。

弄清了这一点，对于临习《十七帖》就顺利了许多，这也是我们前面再三强调该帖“横势”、有“隶意”，使转注重“篆籀”，而不是“震荡”的原因了。

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