绝大多数朋友学习书法，都是从楷书这里练起的。在练习楷书的这些朋友当中，很多都是从唐楷这里开始的。对一般爱好者来说，楷书，讲究的就是精到和工整，追求的就是规范和法度。可是呢，在练习了一段时间之后，很多朋友都会感觉自己写出来的楷书好像少了点什么东西。那么，少的是什么呢？

除了楷书，行书这种书体也是很多朋友的最爱。说起行书的学习，很多朋友都会把注意力放在流畅和变化上，都会去追求一种类似行云流水的那种感觉。可是很多朋友也应该有这种体会：为什么我写出来的行书有点过于浮漂呢？到底是哪里出了问题呢？

其实，要理解上面说的这些问题，并不是很难。启功先生一语中的，他曾说过：楷书要当行书写，行书要像楷书写。启功这句话不但回答了上面的疑惑，也为我们正确面对楷书、行书的学习与融合指明了一条出路。

启功此话道理很简单，主要讲到了楷书要有行书势，而行书要有楷书稳。行书要稳，这个观点倒是简单，就是要有相对扎实的楷书基础，而楷书当行书写，这就有点难度了，甚至说是非常难的，这个问题，别说我们，从古至今也是大量书法前辈在思索和实践的命题。

楷书当行书写，重要原因就是考虑笔势的存在。笔势强调的是什么？其中一大关键就是点画之间的呼应和连带。在楷书中，这种呼应和连带在纸面上体现的不是很明显，却是千真万确的存在的。少了这个，即使单个笔画精到，整体上也是支离破碎的，当一个书法爱好者，行书笔意在楷书中体现的时候，说明已经找到了出路。

至于说，为什么行书要当楷书写呢？这其实是一个反向关系。楷书要静中有动要写出气势，而行书当楷书写的要义，就是要交代清楚，笔法要稳当，尤其是起笔、收笔、以及转折，都要把动作做到位，很多人写行书，囫囵吞枣、模棱两可，如果没有动作和笔法作为保障，光写出速度是没有什么意义的。笔法可以写意，但绝不可失控。

其实，启功的这种观点，并不算是他的原创。孙过庭在《书谱》当中早就说过：真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质，草乖使转，不能成字；真亏点画，犹可记文。理解了孙过庭的这句话，自然也就知道启功说的是什么意思了。

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