峰的画法之一

用先勾后皴法自下而上勾出山石的结构，请注意，山的轮廓要在统一中有变化，墨色也要有变化，峰顶略深，往下则淡一些。山石的分布也要有变化，上部、左边较密①，下部②、右边③略疏。

峰的画法之二

用披麻皴法如图顺序所示勾线，请留意，山石的大小形状有要变化，分布要妥贴。最后用浓墨点叶作为远树。

峰的画法之三

先勾出外轮廓，然后用点子皴间披麻皴从上到下皴擦。请留意画中前深后淡三个层次的变化，远山可用湿染法渲染。

图中①、2、③为前深后淡的层次关系。

峦的画法之一

峦字本义是小而尖的山。用长披麻皴法从左下方山石开始起笔，顺锋勾线后用淡墨擦出大致的体积关系，最后用浓墨竖笔打点。勾线时请注意留好山脚下方云的位置。

图中①、②、③、④为每组山头的作画顺序。

峦的画法之二

画山峦前就要先设计好它长短、高低的变化，所谓山峦起伏，不可画得太平。图中①、②、③为作画顺序。

峦的画法之三

此幅是简笔长披麻皴画法。从左下方峦头起笔，自下而上逆锋、顺锋、侧锋互用。稍事皴擦，最后用小横点调整、丰富画面。请留意山脚右下方的留白，不是作者疏忽，而是有意识留下的,这样一来，虚实关系就产生了。

图中①、2、③、④、⑤、⑥为作画顺序。

岭的画法之一

山的脉络为岭，这是“短披麻皴”与“米点山水”相结合的画法。从左下方下笔，高底回环、曲折，沿图示顺序勾画，然后用淡墨皴擦，杂树与山脚下雾气的位置要预先留好。

岭的画法之二

用较方折干松的用笔从左到右勾画出山岭的轮廓，接着用淡墨皴擦山脚，最后用淡墨染远山。请注意远山的上边缘，墨色要比下方的墨色略深一些。

图中①、2、③、④、⑤为作画顺序。

岭的画法之三

用较圆浑干松的用笔从左到右勾画出山岭的轮廓，然后用淡墨皴染，山脚下的墨要极淡，这样，山下的岚气才能反映出来。

崖的画法之一

崖为高地或山石陡立的侧面。群山之中出现崖壁，往往能使画面增添险峻之势。用方折之笔结合斧劈皴法，从上到下连勾带皴，下笔要果断。宁可画错重来，也不要犹豫。

崖的画法之二

用短促的方折之笔从上到下勾勒皴擦。请留意，画中崖石面的分割，大小、高低要有区别。图中①、2、③为作画的起笔顺序。

矶的画法之一

水边突出的小石山称作矶。

此幅画以简笔画得，颇有秋江冷寂萧瑟之气。用逆锋从左到右，自下而上反折勾画轮廓。勾画时请注意笔间要有连贯性，然后稍作皴染、点叶。

图中①、②、③为起笔顺序，④为作画顺序。

矶的画法之二

这是石矶的中景图式。这幅画里，水中小山石的作用很重要，试想若去掉这些小山石，石矶的形态会很单调，甚至难看。点叶则丰富了画面。

图中①、②、③、④、⑤为作画顺序。

矶的画法之三

仅在画面的一个角上画画的历史由来已久，南宋马远因喜欢这样构图，被后人称为“马一角”。不过，采用这样的构图必须要规划、构思好，要在有限的空间内将一个角上的文章做足。

图中①、2、③、④为作画的起笔顺序。

坡的画法之一

坡字的本义是倾斜的山地。作江南平远山水，坡地入画较多，用中锋渴笔、顺笔勾勒，注意线条的起止、顿挫、转折的变化，然后在坡的截面用淡墨稍事皴擦，最后用小横点在画面最暗部点苔。

图中①、②、3、④为起笔顺序。

坡的画法之二

图中①、②、③为起笔作画的顺序，要求、要领同前。

坡的画法之三

图中①、②、③为起笔作画的顺序，要求、要领同前。

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