练书法读帖，绝不仅仅是简单地临摹，拜读。这些表面功夫，对于练好书法，实际上起不到多大的好作用。读帖过程中，要懂得观察细微，研究作者的一笔一划，每一个字的笔法，写字力度等方面，才能真正学到精华。今天，我们来讲一讲名帖中，书法名家在练字过程中用到的一些细微，而不被大多数人发现的笔法，希望书友们能从中有所启发。

练习毛笔书法，笔锋是一个重要的部分，所谓的笔锋，就是笔毫的末梢，它是我们在写字过程中力量的集合点，也是墨水集中流注的地方。 毛笔使用得当，写起字来，更是得心应手，毛笔使用灵活，字也就像是被注入灵魂般，立峰而走，挺健有力，更有力透纸背之感。

书法，正如古人经常强调的一般：用笔在锋：

1、“立峰”行笔：

很多朋友在初学毛笔时，用毛笔写字，字体歪歪扭扭，毫无张力，其中很大一部分原因，是因为他们不会用笔。不懂得工具的使用诀窍，即使空有笔法，也写不出好看的字来。清代蒋和说“（用笔）如善舞竿者，神泛竿头，善用枪者，力在枪尖也。”笔锋立得起来，写出来的字才能具备基本的骨架，线条沉稳。明朝董其昌也曾说：“予学书三十年，悟得书法，而不能实证者，在自起自倒，自收自倒，自处自束处耳”，又说：“发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。”，这些书法名家都将此道理说得很透彻。所以可见，这些道理并非空缺来风，而是前辈们的经验所得。

“立锋”关健在善于利用笔毫的弹性，因势利导，更关系到功力，功力到时，虽极柔长锋羊毫亦铮铮作弹。初学者可能开始时体会不到锋端的弹力，锋立不起来，可用薄长如竹蔑一类柔而有弹性之物，做用力压下又竭力撑起的动作，注意力放在尖端上，领会其运动的技巧，再运用到毛笔上，相信不难掌握。

2、“笔锋无处不到”;

纵观历代书家名帖，哪一个字体不存在笔锋呢？一笔一划，皆由笔锋运走形成。即使在某一笔画中少有停顿，但在这停顿中也必须有提笔这样的动作，以使得笔力充分作用于纸面上，更突出字体的劲力。

刘熙载《书概》说：“张文史(张旭)书，微有点画处，意态自足，当知微有点画处，皆是笔锋实实到了。不然虽大有点画，笔心反而不到，何足之可云!”“大有点画”指简单的笔腹按下，能按不能提，提而锋不立，笔画再大，也是笔腹形成的虚浮呆滞形象，而非锋端真力贯注的坚实笔质，细审王羲之行书诸帖，欧阳询行书，褚遂良《阴符经》，赵孟頫、文征明行楷书墨迹，无不如此。

在理论上我们所说的笔锋顶端，在实际中，锋指的是锋端以及接近笔毫的那一段，再网上称之为笔腰，笔腰是最具弹性的部位。历史上也有不少书家采用笔腰来写字，比如我们熟知的颜真卿，他的字体着力点就不在笔锋上，而是笔腰上。这种写法比较特殊，也不是谁都可以习得来的，如果学不到精髓之处，写出来的字体就有一种腰软无力的感觉。

所以对于初学者而言，我们还是相对来说建议先练习立锋本领，学好这个基本功，再去学其他的，也相对容易上手。

学小楷有三种风格，不知你选谁？

从书法风格上看 却是

环肥燕瘦各不同 淡妆浓抹总相宜

天下小楷分3种 你写哪种？

还请爱小楷的你 细细品来

一 | 朴拙家族

厚重，而不轻佻，强烈，而不腻滞，

朴素，而不浓艳，深沉，而不恣狂，

含蓄，而不诙奇。

代表人：钟繇

传承人：

范仲淹、柯九思、倪瓒、王宠、

黄道周、朱耷、吴昌硕、弘一等

钟繇贴近民间新体的变化，对其进行整理、完善。其小楷的纵向笔画往往短促，横向笔画相对舒展，横势感极强。整体看来结构虽并不完美，却更有一股朴拙天真韵味。

钟繇《宣示表》

章法疏朗，结构平稳，帖中上下字间距紧凑，大小错落；

用笔轻巧而不失遒劲，点画厚实饱满，横势强烈。

隶意殆尽，有行书笔意显现。

范仲淹《道服赞》

卷后文同、柳贯、吴宽、王世贞等跋。

书法方劲，落笔痛快沉著。

柯九思　跋《马图》

用笔精到谨严，一丝不苟；

章法错落有致，富有变化；

结字险劲而富有张力，为柯九思存世著名的三跋之一。

倪瓒　题《幽涧寒松图轴》

用笔率意遒劲，结体古意十足，

通过长短点画的伸缩变化，形成结构的不齐之齐，

格调极高，与其山水画一脉相承，即使『逸笔草草』，仍别有情趣。

王宠　临钟繇《宣示表》

纸本，书风丰腴饱满，浑厚圆融，简远空疏形神兼得，又有自家风貌。

黄道周《孝经》

黄道周晚年之作，

笔法简直，行笔方硬整饬，结字多有奇趣。

朱耷　千字文

潇洒秀健，风韵天成，

是朱耷不可多得的佳作。

吴昌硕　楷书自作书笺

结体方扁，用笔圆浑遒劲。

在钟太傅笔意中又融入了唐人写经的韵味。

弘一　心经

自成一体，冲淡朴野，温婉清拔，

充满了超凡的宁静和云鹤般的淡远。

沙孟海　水经注

浑厚、质朴，书风温和厚实。

二 | 秀美系家族

或温润柔美，或险峻谨严

或精于法度，或劲挺遒媚

但用笔结字无不衍化于『二王』

是为“秀美”家族

代表人：王羲之、王献之

传承人：

虞世南、柳公权、钟邵京、赵孟頫等

王羲之虽取法钟繇，但自出新貌。经他删繁就简，丰富字形的纵横变化，复杂使转的提按之后，小楷结体越发优美。王献之再在法度之外，增加了潇散、天然之意趣，对后世产生了极大的影响。

王羲之《乐毅论》

评论战国时代燕国名将乐毅及其征讨各国之事。

纵有行，横无列，气韵生动，用笔健挺，结字稳健，排布错落有致，法度严谨。

智永评此作曰：『梁世模出，天下珍之。自萧、阮之流，莫不临学。』

王献之　玉版十三行

被誉为『小楷极则』。

风格遒美秀逸，用笔健挺洒脱，

结字舒展外拓，章法错落自然，顾盼有致，盛名千年不衰。

虞世南　破邪论序

用笔吸收『二王』以来名帖之长，

结体疏朗而不失紧密，秀雅静和，直接晋唐小楷之正脉。

柳公权　太上老君常清静经

此作曾著录于《宣和书谱》《金薤琳琅》《学书迩言》，

端正挺拔，肃严庄重，结体遒劲，字字严谨不苟。

钟邵京《灵飞经》

纸本墨迹，唐代著名小楷之一。

纵有行，横无列，笔势飞动，字体精妙。

点画映带关联紧密，通篇文字浑然一体，英秀之气备显。

姜夔　跋王献之《保母帖》

纸本，在宋人小楷中的精品，气息清新古雅，用笔精到，

结字稳重端庄，以轻巧之笔表现出遒健之气。

赵孟頫《汉汲黯传》

朱丝栏纸本，俊迈秀逸，健挺遒劲，骨多肉少，较为硬朗。

松雪自称其得唐人笔风遗意，确是不凡。

赵孟頫《洛神赋》

丰腴盈润，笔法谨严，兼有行意，结字研媚，章法空灵，颇具韵味，

提按分明，既见清劲，又见丰腴，华美而又庄重。

文徵明　落花诗帖

用笔干净爽利，字形大小不一、错落有致，

是文氏小楷中精品之作。

三 | 丰腴型家族

特立独行 自成一格

雍容肥美 古朴浑润

密集饱满

代表人：颜真卿

传承人：

刘墉、翁同龢、王国维、欧阳修、祝允明、傅山等

颜真卿《麻姑仙坛记》

古朴浑润，章法密集饱满，自成一格。

清王澍评曰：“颜鲁公书，大者无过《中兴颂》，小者无过《麻姑坛》。”

欧阳修　集古录跋尾

用笔凝练爽利，多出以尖笔；

结字宽博，有颜鲁公遗意，通篇神采奕奕，给人险劲之感。

祝允明　千字文

祝氏传世早期墨迹之一，

书风古拙潇散、结体皆成扁形，字字润泽憨厚。

傅山《金刚经》

气息安静，用笔精到，古意盎然，

从首至尾，无一懈怠处，是傅山小楷精品之一。

刘墉　小楷逸品册

为刘墉书古文辞赋及自撰诗文，

书风肥而不肿，字势扁而不失势态。

翁同龢　瓶庐杂稿

纸本，书风隽雅温润。

王国维　人间词

书风敦睦厚实，用笔精谨细致，

是体现王国维小楷端庄书风的代表作之 一。


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