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梅花树干着色、整理与点苔
主干下部可用赭染，为了表现春意，上部可用些草绿，枝条一般用草绿重一遍，花萼也可适当着些草绿，如果干的墨色过重，可在原来着色的地方上有意无意的罩些石绿（石绿系矿物质颜料，有遮盖性）。如果主干的墨色较平淡，也可等着色干后，用原来画大干的狼毫笔着墨根据干的结构皴擦一次，以增加大干的分量，使大干起“毛”。当然，如果大干画得很好，墨的干湿浓淡都很恰当，就不必最后用皴擦，也不用石绿遮盖。
着色完成之后，可把画悬挂起来，看看整个效果，再点苔点。下面着重讲一下点苔。
苔点在中国画里是一种很神秘的东西，对画面效果起很大作用。石涛曾对苔点有极精彩的论述。曾见八大山人画得松树，围着树干点了一圈苔点，初看时不解，但离远细看，越看越像松树，苔点都很自然地长在树上，一点没有多余的笔墨，这是有深厚的对物写生的基础的。实际上生活里有苔点这种东西。南方的什么树都长青苔，很好看，由于气候潮湿，一些老干上面斑斑驳驳的蒙上一层绿色，所以我上面所讲，树干可以罩些石绿，也是这个道理，可见色彩都是从生活中来的。
既然生活里有苔，就应在画面上把它表现出来。我自己的体会，点苔有两个作用，一个是“醒”，一个是造气氛。方才所谈的八大山人画的那种松树上的点子就是属于造气氛；“醒”的含义则更多一些。比如梅花画了一片，不突出了，可以用苔点醒一下，也就是说点子起了补救作用。再如某些部位的墨色过滞，可用苔点“散”一下；某些部位过于松散，则苔点又可帮助“聚”一下，在这里又起一种聚散的作用。
有个朋友曾问我，吴昌硕点苔离树干很远，是什么意思，本来，按照生活的真实，苔点是应该附在树干上的，但他却偏偏隔着树干一段距离点上一个点子。我回答他，这是起“散”的作用。这仅是苔点作用的一例，诸如此类的变化，还很多，必须通过艺术实践，逐渐体会。
梅花的点苔，不论起哪种作用，都应顺着枝干的走向用笔，不可与树干的气势相逆。用秃笔、中锋点苔为佳。
苔，一般用墨点，要有疏密的变化，也要有浓淡的变化。
也有用颜色点苔的，这要看画幅的需要，不能一概而论。
总之，点苔要慎重，不要轻看一个点子，这是很吃功夫的。常说，一个画家的成就怎么样，看几个点子就可以了，话虽有点刻薄，但细味起来，也无非说明了苔点是一个画家艺术修养的集中表现，不为过分。
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