在南宋，唯一在楷书上成就最高的人只有张即之，张即之也被誉为“宋书殿军”。那么今天小编再来分享一幅张即之大字榜书的代表作，72岁所书《双松图歌卷》。由于小编单行分割，所以图片非常之多，小编选取其中部分发出来，如果有需要完整版的书友，可以留言或私信小编免费获取。

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南宋宝祐五年（1257年），已是南宋书坛的领军人物的张即之72岁，书法风格成熟且独具魅力。那一年的梅雨季节，天空仿佛被一层湿漉漉的幕布笼罩，雨丝连绵不绝，整个世界都沉浸在一片朦胧与湿润之中。庭院里的槐树在风雨中摇曳，枝叶舞动，似一条绿色的巨龙在云雾中翻腾，满是诗意与惬意。

张即之与几位好友相聚家中，几盏美酒下肚，微醺的他兴致盎然。酒是文人墨客创作的催化剂，对于张即之来说亦是如此。此时，他的心中涌动着创作的冲动，灵感如泉涌般不可抑制。他起身走向书案，案上早已备好笔墨纸砚，宣纸散发着淡淡的清香。

张即之提笔蘸墨，墨汁在笔毫间晕染开来，散发出浓郁的墨香。在书写过程中，他的笔锋时而轻盈灵动，在纸上快速游走，留下如游丝般的纤细笔画；时而用力按压，笔锋深入纸背，写出粗壮厚重的线条，仿佛要将纸张穿透。这些粗细变化极大的笔画，如同母亲与孩子相伴，因此被后人称为“母子笔法”，被张即之运用得炉火纯青。

在书法的讨论中，“江湖体”这个词常常被提及，但它究竟是什么呢？江湖体通常指那些没有经过系统临帖训练，缺乏正统笔法和章法法度，用笔随意、结构松散、缺乏美感与内涵，纯粹由书写者自娱自乐独创的毛笔字迹。它们往往行笔狂逸奔放，整体奇异跌宕，视觉上虽有一定冲击力，却似一团杂草，在专业人士眼中乃“野道”“不入流”。比如在一些旅游景点，我们能看到街头艺人用夸张的笔法书写“龙”“虎”等字，将文字符号意义转化为绘画形象，这类创作就属于江湖体。

正因如此，有人看到《双松图歌卷》时，因其用笔大胆、点画粗细对比强烈、结字险怪，便将它归为“江湖体”。但只要深入分析，就能发现这是个巨大的误解。从笔法上看，张即之自幼临摹晋唐法帖，宗法欧阳询、褚遂良，又融合颜真卿、米芾等诸家之长，《双松图歌卷》中的每一个笔画都有出处、有来历，看似随意的笔画，实则是他深厚功力与高超技巧的体现。

像“松”字的竖画，挺拔有力，入笔、行笔、收笔都遵循着传统笔法规范，同时又融入了自己独特的风格，绝非江湖体那种毫无根基的乱写。从结构上看，虽然字体形态多变，但每一个字的重心都把握得恰到好处，字与字之间、行与行之间的呼应连贯自然，整体布局和谐统一，展现出极高的艺术水准，这与江湖体缺乏章法的特点大相径庭。所以，把《双松图歌卷》看作“江湖体”，实在是对张即之书法艺术的一种亵渎，是对书法传统和艺术内涵缺乏深入理解的表现。

在书法的世界里，没有绝对的标准，只有无尽的探索与发现。让我们一起走进这个充满魅力的多元世界，感受书法带给我们的震撼与感动，在墨香中寻找心灵的慰藉和精神的滋养。



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