说到“全手工”这个话题应该是老生常谈了，为何还要来说，还是因为不少的朋友在紫砂壶选购的时候非“全手工”不买。而过分夸大“全手工”紫砂壶实际价值的不外乎几种人。

1，刚接触紫砂的初级玩家

2，带有目的性的一些商家

3，有“全手工”情结的偏执玩家。

而真正的理性的玩家是根据自身的经济条件再结合壶的品质来进行选购，而不是太在意全手工还是半手工。只买好壶，而不是贵的壶。那什么是好壶呢，这里再次啰嗦几句，谈下我自己的理解。好壶就是优良的泥料加上精良的做工和优美的整体造型。跟是否借助模具是没任何关联的。很多朋友觉得只有“全手工”紫砂壶才有收藏的意义，半手工的成型由于借助到磨具，所以觉得就没有收藏价值了，这其实是不正确的观点。一把好的半手工作品和好的全手工作品都是凝聚了制壶艺人的心血和智慧的结晶。

工具总是在进步的,模具也是工具,只要是能做出有美感,有艺术感的作品,方式方法是可以多种多样的.我们可以追求“全手工”，但是不等于唯全手工论，不等于我们要对借助模具成型的壶嗤之以鼻，从而在一些经济利益的驱使下恶意诋毁它的价值。好好的一个良性发展的行业，一旦涌入一些别有用心的炒作，行业的发展就变味了。而“全手工才是好壶”正是制约紫砂发展的毒药，他正在把紫砂拖入一个停滞不前的深渊，正在慢慢吞噬紫砂这个行业的健康肌体。在此传说下，只要是全手工的壶就好像是壶中贵族价格疯涨，只要是半手的，哪怕它如何精美价廉也低人一等，无人问津。在这种趋势下艺人们不再花精力去创新去思考如何把壶做好，只会把更多功夫都花在如何把壶做的更像全手工。

上世纪八九十年代是紫砂行业发展的黄金时期，也正是大规模开始使用模具的时代，由于模具使用的逐步普及，新的器型层出不穷，可以说是百花齐放。说模具壶不具备艺术价值这样的观点是非常错误的。紫砂七老的顾景舟、王寅春大师就是制作和使用模具的高手。其实在制壶过程中使用哪些工具都是次要的，而艺术修养和对泥料的掌控能力才是最主要的。紫砂壶品质的高低之分不在用不用工具，而在于制壶艺人的审美水平和手艺的好坏。