1910年，早已风烛残年的大清王朝，方才13岁的王寅春辗转拜入赵松亭门下，后被分到金阿寿手中学徒。回首往事，这算是王寅春人生中的第一遭历练。学徒生涯是艰苦难捱的，王寅春时刻记着父亲临行前的嘱咐：做好壶，做让人喜欢的壶。无论多么的辛苦，他都咬牙坚持了下去。然而，在那个年代，“教会徒弟，饿死师傅”，师傅给所有的徒弟都留着一手。三年师满，王寅春却只会最普通的大路货。这样的水平显然不够留用，于是，赵松亭拿来赵乾泰所制的水平壶做样品，让他仿制——行，则留用；不行，便离开。

为了做好水平壶，王寅春光是学搓一只水平嘴，就用了整整一个晚上，没有睡觉，终于学会搓嘴，掌握了搓嘴的决窍。不到一个月，王寅春所仿制的水平壶得到成功，并在此基础上加紧技艺的纯熟和制壶速度的训练。连赵松亭亦连连夸奖“好小子，人粗手巧，留！”后来赵松亭还亲自给王寅春镌刻一枚制壶用印“阳羡惜陰室王”赠与王寅春，被王寅春当成至宝，凡做水平壶均用此章。王寅春学艺亦成佳话，上袁村八十岁以上老人至今仍津津乐道。

王寅春制小朱泥壶

贫而无谄，富而不骄

随着水平小壶的生意越做越顺手，王家的生活也逐步得到改善。此时，有日本客商向“吴德盛”陶器公司订制300只小花盆，定两月内交货。当时无人敢接，因为外商合同严格，逾期不仅要退货，而且要罚款。而王寅春为了能维持生活，明知难做还是硬着头皮接下这单生意。

这是一份收入颇丰的工作，王寅春也因此渐渐富了起来。正所谓“贫而无谄，富而不骄。”王寅春从来不曾吝惜自己的钱财：碰着修桥铺路的事，他会出上一份钱；遇有逢年过节的慈善救济，他也会捐上一份。王寅春尽自己所能帮助乡亲，从来不求任何回报。

王寅春制 六方鼓腹壶

真才遇知音

1936年底，王寅春回宜兴烧茶壶时，偶然结识了著名金石书法家潘稚亮。潘稚亮看了他所制的壶，当下便认定为大家手笔，遂将其介绍给著名壶界收藏人士储南强。真才遇知音，储南强亦认为王寅春的技艺不可多得。潘稚亮还亲自为他镌刻了方章“王寅春”款一枚。王寅春得到“切玉圣手”潘稚亮的教诲，领受印款，爱如至宝，一直沿用至逝世为止都未换第二个章款。此后，王寅春仿制古董，均在盖内钤自己的印款“寅春”作标记，或在壶内口沿处盖“寅春”款。

王寅春·四方鼓腹

千磨万击还坚劲

抗战八年，全国人民都在苦难中艰苦挣扎，紫砂市场也得不到好转，相反由于战争的影响，还在不断衰退。然，古之立大事者，不惟有超世之材，亦必有坚忍不拨之志。王寅春尽管生活困难却从未放弃过紫砂。为解决生计，他开始为蜀山“毛顺兴”、“徐福康”、“曹秀奇”等紫砂陶器店制作各式中低档茶壶。不过，此时的王寅春尽管放低身价，做了许多中低档茶壶，却从未懈怠。价廉而质高，这便是盛誉一时的“寅春壶”。

王寅春·六方菱花

苦尽甘来

纵观五十年代中叶以前，王寅春基本都处于“七件事尚且艰难”的状态。而在这样的一种状态下，他凭着坚忍不拔的毅力硬是撑住了家中的一片天地。五十年中叶，王寅春参加了蜀山陶业生产合作社，成为工厂技术辅导员，并成为政府聘请的“艺人”之一。早年的经历让他深知为人师表的重要，对待徒弟，他总是万分真诚，不作任何保留。从艺六十多年，他不仅创作了无数的精品，更是培养了大批的人才。

王寅春亚明四方壶

而后1963年，他与亚明共同设计的“亚明方壶”充分发挥了他制作紫砂方器的技艺水平，润肌玉骨，稳重端庄，成为紫砂方器的经典之作。而之后的“高菊”更是为紫砂筋纹器增添了新的品种。

王寅春活到老，学到老，做到老，在紫砂方器和筋纹器领域勤奋创作，多产高质，独创自己鲜明的个性风格特点，成为紫砂筋纹器流派中当之无愧的一代宗师。

王寅春·玉笠壶

王寅春·碗灯

王寅春 弦纹壶

王寅春制菊瓣石瓢壶

王寅春款 仿古壶

王寅春制 任淦庭刻 汉君壶

王寅春制六瓣梅壶

为人忠厚，简朴而谦让，步履稳重。两手虽粗，但出格工整，虽不识字，但极有经营脑子。如今王寅春的作品多次承制国家率领人出国会晤的礼品，很多名作被中南海紫光阁和故宫博物院保藏。