**一、明代紫砂壶的特点**

明代时，紫砂壶的造型主要呈现为方形、圆形和筋囊式，其线条简洁明快，壶体往往较大，整体给人平实而朴素之感。明代初期的紫砂壶大多是手工捏制而成，在壶内胎上常常能发现捏制过程中遗留的指纹痕迹。

到了晚明阶段，时大彬开创了木模制壶的方法。这一方法使得壶内壁不会再有指纹留存，不过却会留下竹刀刮削的痕迹。在这个时期，壶把与壶身、流出口与壶身的连接之处通常比较粗糙。有时为了对这些连接痕迹进行美化，会在上面添加柿蒂形状的泥片，这一做法成为了早期的装饰手法。

由于明代烧制紫砂壶时并非单独烧制，而是与其他器物同窑烧制，所以壶表面常常会有从窑瓮中飞溅到上面的釉液残留。部分紫砂壶受火的影响，表面会凸起气泡，致使表面不平整，而且壶内壁也可能存在厚薄不均的情况。在某些情况下，因为温度不够，砂壶也许不能完全烧结，从而胎质相对疏松。

**二、清代紫砂壶的特点**

清代初期，紫砂壶的造型以自然形状和几何形状为主。清代的紫砂壶多是采用泥片打制，然后再将泥片拼接起来的方式制作，所以壶的胎体厚薄相对较为均匀，制作工艺也比较精细。

清代早期的壶嘴往往为单孔设计，到了晚期则出现了多孔的壶嘴。在清代中期以前，壶大多是手工制作，直至清末才开始出现模具制作或者轮轧成型的工艺。

清代在泥料澄炼工艺方面总体上有了一定的提升，出现了更加细腻的紫砂泥料。清代中期制作的壶胎坚硬、质地细密，颜色温润；而到了晚期，虽然泥质仍然坚硬，但颜色不像中期时那般温润，反而更显干枯。另外，从泥色也能够对不同时期的壶加以区分。

**三、底款特征鉴别**

明代早期的壶通常都没有款识，从时大彬起，壶底才开始有款识出现，大多为刻款形式。

到了清代，开始出现印款和刻款同时存在的情况，一直到嘉庆时期才形成了如今我们所熟知的落款规则，也就是将铭文刻在壶身上，而在壶底印上款识。此外，曼生壶通常会有阿曼陀室的落款，并不见有陈曼生的款识，只有曼生棋奁壶上才会见到陈鸿寿的印款。

每一位制壶者的款印都具有自身的特点，所以，如果对明清老壶感兴趣的话，了解不同制壶者在风格、工艺以及款印等方面的特征是非常关键的。通过对这些特征进行综合的考量，就能够更为容易地鉴别壶的真伪。


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