一代武侠小说泰斗——金庸

离我们而去

享年94岁

 

飞雪连天射白鹿

笑书神侠倚碧鸳

一生成就卓然

如今巨星陨落

 

金庸先生的武侠小说超越雅俗，博大精深，对华夏传统文化艺术有着深刻的阐，江湖豪杰用笔意做拳法，用毛笔做武器。作者对书写之美的提炼发挥。我们一起来看看。

张三丰·《丧乱贴》

《倚天屠龙记》中，张三丰爱徒被奸人所伤，骨骸寸断，而张三丰不幸目睹这一切。深夜悲愤难眠，凭空写起《丧乱贴》。张三丰写了24个字：“武林至尊，宝刀屠龙。号令天下，莫敢不从。倚天不出，谁与争锋？”其中不仅包含一套上佳的书法，而且包含了一套极高明的剑法。24个字共有215笔划，因此这路剑法也有215招。

 

▲《丧乱帖》

这一段描写以王羲之《丧乱帖》为主线，把张三丰、张翠山师徒对历史的追忆、人生的体味、情感的抒发、艺术的感悟、武功的创造极其巧妙地融合在一起，将书法的情感因素发挥得淋漓尽致，成为书法武功的一个经典场面。

 《房玄龄碑》

《神雕侠侣》中，朱子柳用真草隶篆“一阳书指”大战蒙古王子霍都，分别使用了楷书《房玄龄碑》、张旭草书《自述帖》、隶书《褒斜道石刻》和大篆，“用毛笔为武器，笔锋在空中横书斜钩，似乎写字一般，然笔锋所指，却处处是人身大穴”。

最典型的是朱子柳的草书武功。草书富有“书写之美”，有夸张、生动的形体语言，非常有表演性，草书武功也因此有极强的视觉效果。

此处金庸原封不动地引用草书来描写武功，用了“指走龙蛇”四字，才让人明白这是在写朱子柳的草书“一阳书指”，却很鲜活地写出了草书武功的特点。书法武功在实战中具有巨大的威力，一招即可制敌。

侠客行
《侠客行》中，侠客岛上的石洞内有二十四座石室中，都有李白的古风《侠客行》一句诗，尤其是最后一个石室中，以古蝌蚪文写成的《太玄经》，世上无人能够解读。但石破天根本不识字，这些字在他眼里，分明是剑法、轻功、拳掌、内功，竟从而练就一身武林绝学！

金庸没有以书法点画来创造性命相博的武功着数，只是借用古老的蝌蚪文神秘的字型来作为隐藏绝世神功秘笈的载体，是对书法文化内涵的一次巧妙的艺术创造。

张翠山·武

《倚天屠龙记》中，描写张翠山在王盘山上展现书法武功时，极富诗意，简直是现场书法表演直播：使出“梯云纵”绝技，右脚在山壁一撑，一借力，又纵起两丈，手中判官笔看准石面，嗤嗤嗤几声，已写了一个“武”字。当真如李白诗云：“飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫。

金庸以书法的美学语言来形容书法武功，使书法的静态画面美和武功的动态行为美形成“通感”，具有奇特的艺术魅力。

就书法而论，秃笔翁虽然痴迷书法，却只中人而已；朱子柳幼功扎实，熟习唐人书法能有所发挥，当属中上人物；惟张三丰直追魏晋，神合与古人，又能自出机杼，是为一代宗师。这可能是金先生通过武侠世界想表达自己对书法的第一个理想。

古往今来，书法中书写是达到目标的手段，欣赏者关注的是书写的结果——作品，重视作为结果的文字之美，忽视书写过程“挥运之时”、“挥洒之乐”。

陈振濂教授层说“书写之美的形成，使书法从工匠制作更多地靠近文人士大夫的挥洒，开启了书法史上由文字走向艺术、由空间走向时间、由视觉形成（结果）走向行为的顺序推移向无限可能性”。金庸小说中对书法的挥洒之美的渲染，正是作者本真的理想表达，此观点和书法专业的陈教授不谋而和。

但也有网友留言说：金庸书法一般，如果盖住落款就是普通人的字。

其实武术与书法是有一种相通之处，金庸先生对传统文化研究至深，正如他晚年自言：“中国文化是我生命的一部分，有如血管中流着的血，永远分不开的”。

金庸先生的书法给人的感觉第一个就是硬朗，感觉不像八十高龄老人。有一种宁折不弯的傲骨，显得有些太刚毅而不够圆滑，用笔很潇洒，有的笔划很像太极拳里的招术，落笔铿锵有力，中宫收紧，大有宽处可走马，密处不透风的气势。

也许有人会说金先生没临过帖怎么能写好书法呢？其实金先生书法碑味很浓烈，可见金庸先生对碑很有研究。金庸先生的书法走的传统的书法家走的路子，从魏碑中汲取营养形成了自己的面貌，

观金庸先生的书法给人的第二个感觉就是拙，这个拙不是拙劣的意思，而是书从碑出，返朴归真的朴拙，大巧若拙，如斧凿刀刻般不修棱角，大开大阖，似有齐白石放刀直干，大刀阔斧的气魄。

▲金庸给北京大学题字

▲金庸题写的大鄣山卧龙谷