简介： 明初书坛虽有宋克以图突破，但由赵孟頫提倡的恢复晋唐传统在书坛被广为接受。生活在明代前期的徐有贞（1407~1472年）的学书历程仍在这一框架之中：早年学欧、褚，中岁学王，晚年学怀素，同时关注宋人。从现 ...

    明初书坛虽有宋克以图突破，但由赵孟頫提倡的恢复晋唐传统在书坛被广为接受。生活在明代前期的徐有贞（1407~1472年）的学书历程仍在这一框架之中：早年学欧、褚，中岁学王，晚年学怀素，同时关注宋人。从现今所能见到徐有贞的墨迹来判断，他似乎也受到黄山谷和陆游等人的影响。无论取法哪家，向宋人学习是对元代以来一直鄙弃宋人书法的又一方向性的突破。徐有贞是这一方向性突破的先行者。他的这一作法，也影响到他的外孙祝允明。因此，我们也把徐有贞视为“吴门书派”的先导者。

 

    徐有贞的行书作品，在不同阶段呈现出不同的面目。如他的《行书题识》（图1）则明显有王、褚的体貌和笔意。而他的《墨竹歌卷》（图2）则已带有宋人欹斜与开张的体势。知其渊源，临习时便容易把握其书的特点。附图中有笔者所临《墨竹歌卷》（图3），其体貌和章法基本遵循原作。

 

    临习要点：此作略带黄山谷与陆游行书的特点，构字每有伸手挂足之处，与晋唐字体相比，显得有些变形与夸张。我们在临写时要把握好这个变形与夸张的度，过犹不及。