自宋代以后，即兴起摹古仿制之风，特别是明清时期，仿古之风达到高峰，历代都有仿古赝品或造假古董问世，清末、民国时尤甚。还有的赝品来自朝鲜、越南、日本、东南亚等国以及台湾地区。因此要辨别伪品或仿品是何朝代、时期、地区所仿（伪），其主要特点、手段、影响如何，是古代仿品、现代仿品或是做假古董。还要弄清楚是整体摹仿还是局部仿制，如有单仿造型、仿纹饰、仿釉色、仿款识之分，所呈现的仿品面貌特征都有较大区别。在仿品中有的是同时代仿制（明仿明或清仿清），或后朝仿前朝器物（如清雍正朝仿明宣德朝），有的是历代官窑仿官窑瓷，还有的是历代民窑仿官窑瓷等。此外，明清时期景德镇窑都有仿制宋代的五大名窑及仿越窑、龙泉窑青瓷等，都存在辨真伪的问题。如明代成化、正德朝就有仿写前朝宣徳款器物，嘉靖、隆庆、万历朝也有大量仿明成化、宣徳、永乐官窑青花器物。到了清代，特别是清康熙、雍正、乾隆三代，仿古瓷更加逼真，此后，仿古风益甚，且种类丰富多彩，数量也达到历史最高水平。这类古代仿品，有的历史、艺术、科学价值和制作技术水平很高，也有其较高的研究、收藏价值，因此对这类仿品瓷也要鉴别出其相应年代，弄清是仿自哪个窑口、哪个年代及其与真品的区别。

分期与断代

一、明代大体可分为五期：一期为明初，即洪武、建文，共35年。二期为明早期，又可分前后阶段，前阶段为永乐、洪熙、宣德，共33年；后阶段为正统、景泰、天顺，共29年，前后阶段共62年。其中正统、景泰、天顺三朝未见署官窑年款，瓷器风格亦有别于前后朝代，故又被称空白期。第三期为明中期，成化、弘治、正德，共57年，正德后期已开启晚明风格。第四期为明晚期，嘉靖、隆庆、万历、泰昌，共100年；第五期为明末，天启、崇祯，共24年。

二、清代也可分为五期，一期为清初，顺治，18年。二期为清早期，康熙、雍正，共74年。三期为清中期，乾隆、嘉庆，共85年。四期为清晚期，道光、咸丰、同治，共54年，也叫晚清时期。第五期为清末，光绪、宣统，共37年。

以上只是大致的年代划分，另外还有几种特定时期（特指）叫法，如鼎盛期青花瓷（以永乐、宣德朝“宣青”时期为代表）、空白期青花瓷（专指明正统、景泰、天顺三朝无官窑款时期）、“克拉克”青花瓷（专指以明万历朝外销西方的青花瓷）、转变期青花瓷（以明崇祯朝青花精品瓷为代表）、高峰期青花瓷（以康熙时期“翠毛蓝”青花为代表）、仿古瓷兴盛期（以清康、雍、乾三代以仿明官窑瓷为代表）、伪品泛滥期（以清末民国初制作的赝品为代表），还有祥瑞瓷（专指天启、崇祯时期带日本风格的瓷器）、南明瓷（专指明末清初建立的南明政权瓷器）、洪宪瓷（以署“居仁堂制”款瓷为代表）、广彩（专指清中期景德镇制瓷胎运往广州彩绘的外销瓷）、浅绛彩（清末民初朱山八友彩绘瓷为代表）等。

三、明代洪武和天启、崇祯，清代顺治和光绪、宣统，分别处在朝代更替时期，器物具有过渡期的特征。明代除了空白期三朝外，不见正式署帝王年号款的还有洪武、建文、洪熙、泰昌几个朝代瓷器。洪武朝和空白期三朝只见到署干支年号款，建文朝4年，洪熙帝在位1年，泰昌帝仅在位30天，均无标准器传世，其瓷器面目不清。改朝换代对器物风格的影响，就日常生活用品来说，这种变化是随着人们的生活习惯和审美观，以及新原料、新工艺、新产品、新科技的出现而变化的，是渐变式而不是突变式。

以上所说，主要是以青花瓷器的发展概况、时代典型特征和器物总体风格来划分的。但要注意在每个朝代更迭或过渡时期，前后朝代器物的面貌特征大多相似，前代往往孕育着后代的雏形，后代亦常常带有前代遗风，有的特征是共有的，很难截然划分清楚。

定窑口与产地

明清以后，各地生产的青花瓷既有本地区特色，也有相互影响。胎釉、用料、制作工艺、烧造方法等都有所区别，但造型、装饰手法、图案题材内容等总体时代特征还是基本一致的。在装饰风格方面，主要受景德镇窑的影响。在辨别窑口产地时，还要注意到各个窑口之间互相借鉴、影响、模仿及其传承关系。

除了传统的以产地命名窑口外，也有的是以人的姓氏来命名，如崔（国懋）公窑、周（丹泉）窑、年（希尧）窑、唐（英）窑等。还有以皇帝年号命名的，如宣德窑、成化窑、康熙窑、乾隆窑等。既有官窑和民窑、瓷窑和陶窑之分别，还存在官搭民烧或瓷陶混烧的情况，这些都需要搞清它的来龙去脉，并予以认真判别的。

重新发现最后的辉煌晚清宫廷瓷器成抢手货

清光绪粉彩二龙戏珠纹盘“龙盘”是官窑瓷中的常见题材，寓意着尊贵。此件作品绘制用的彩料很特殊，几条游龙分别用矾红、釉上蓝彩及胭脂紫彩绘制，在“龙盘”中极为少见。

清光绪官窑青花缠枝莲纹赏瓶“大清光绪年制”六字二行楷书款，此件作品通体以青花为饰，口部绘海水波浪纹，其下绘如意纹一周，颈部绘蕉叶纹和回纹，肩部绘以缠枝花卉，并有如意纹与口部对应。腹部主体为缠枝莲，其下绘莲瓣纹，圈足外壁绘卷草纹。赏瓶自清代雍正之时创烧，因多用于皇帝赏赐下臣而得名，纹饰多为青花缠枝莲纹，取其“青”“莲”即“清廉".

清光绪粉青釉八卦纹琮式瓶此件作品通体施以粉青釉，釉面光润肥厚，器身四面饰有八卦纹饰，底为青花“大清光绪年制”楷书款。由于器身饰八卦纹，故又称之为“八卦瓶”。

清嘉庆斗彩暗八仙折腰盘此器内外以白釉为底，盘内壁绘暗八仙图案，胎色洁白，釉色清纯，为嘉庆官窑精品。

清光绪青花缠枝莲大罐此罐造型巨硕恢弘，胎骨厚重坚致,釉汁厚润，造型饱满端庄。通体以青花装饰，颈部及胫部绘蕉叶纹，肩部绘几何花卉纹，罐身满绘缠枝莲纹，寓意吉祥。青花发色古朴自然，构图饱满，底落“大清光绪年制”楷书款，为光绪时期陈设瓷中的上乘之作。

刚刚主持完以晚清官窑瓷为主题的“清瓷雅集”特展的吕卫，有着超过20年的从业研究历程，不但是清瓷的“专家”，更是“行家”，据吕卫介绍，晚清宫廷瓷器一般指嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪、宣统几朝的官窑瓷器，作为中国陶瓷史上最后的辉煌，以前大家对这段历史不够重视，研究得不够。

因为虽然这一段时期的瓷器无论从造型、釉色，或是制作工艺等方面，都不能与其前朝鼎盛期相比，但是作为末代王朝宫廷生活的实证，它们仍然有很高的文物价值，从现在来看，它们依然代表着“最后的辉煌”。与“康雍乾”三代的官窑瓷相比，晚清官窑瓷的另一个特点就是价位低，藏家好上手。吕卫介绍，以标准器“青花缠枝莲纹天球瓶”为例，若是乾隆本朝制器，现在的市场价位在200万元至300万元左右，而光绪年间制器，几个月前，价位还在25万元左右，现在的价位已经到了40万元左右。

可以看出，晚清官窑瓷整体的市场价格，发力明显。但是他也提醒那些新入行的藏家，这里最大的市场风险依然来自于那个老话题——辨伪。如果自己缺乏足够的判断力，就一定要选择有信誉的专业机构进行购藏，严防“打眼”。