瓷器收藏，标准器至关重要。常见有藏友点评这个，点评那个。一看其点评言论就知道没有入门。元代的东西说成明代，明代的器物说是宋代。其实无他，没见过信口开河而已。

瓷器收藏都说水深。其实不是水深淹死人，而是收藏者不愿意进行专业游泳训练。这游泳本就不是人类所长，再不进行专业训练就下水，还下深水，不淹死几个人才怪。

所谓标准器，对于瓷器文物鉴定至关重要。对于真正的大行高手而言，我只需要给他看几张文物图片，不需要说太多，他就能看懂我想说的话。只是这个标准器太难得，如果不能找到真正的标准器，再加上网络遍布谎言，搞了一堆乱七八糟的东西来，那就自然而然会错得离谱了。

玩古董的错了，是要付出代价的。或许你收到一件两件伪品可以忽悠出去给下家，长期都是伪品，你的人品就会受到质疑了，时间久了就很难在这个圈子里待下去。

作为标准器文物的器物首先要是真品。但仅仅是真品是不行的。比如宣德青花瓷器，如果想找一件标准器文物，那么必须有以下几个标准；一是属于正品而不是残次品。残次品不能代表宣德瓷器。二是必须是苏麻离青彩绘，而不是国产青料或者混合青料（后者不是宣青主流），三是必须有橘皮纹，不带橘皮纹的毕竟是少数。四是必须有款识（分清永乐还是宣德）。五是器型必须多见而不是孤品。六是必须颜色白闪青，而不是纯白（纯白的也有，不能作为标准器）。

目前坊间对于元青花和明初15世纪早期青花瓷文物，就卡在苏麻离青的辨识上。说来说去那么几句话，为什么说不清楚呢？究其根源，还是因为在元到明早期瓷器辨识上，到底哪一件东西可以称为标准器文物尚无定论。以至正型元青花为例，笔者研究在短短20年时间里，至正型元青花就经过了早期，中期，晚期三个阶段。不同阶段的元青花瓷器有不同特征。所以用某一件瓷器特征来否定其他瓷器就不太妥当了。

今天这件文物，是极为罕见的故宫博物院收藏的明代隆庆官窑回青的标准器。明隆庆一朝只有六年，瓷器烧制的比较少。隆庆瓷器有个特点，很奇怪，就是款识都用造，而少用制字，不知道为什么皇帝要独出心裁搞个大明隆庆年造，但可以肯定的是，不是皇帝钦定，下面的瓷工给他几个胆子也是不敢这么做的。

隆庆一朝的青花瓷文物还有一个特点，就是基本上都用回青这种名贵色料。回青者，出外国，正德间，大裆镇云南时得之。其价初倍黄金。这是史料记载，但事实上正德瓷器绝大多数都是平等青和石子青的发色，极难见到回青发色。嘉靖时期，则回青，石子青，平等青都用，真正使用回青的嘉靖瓷器也不太多见（主要是图片太差，根本无法入眼，会看坏大家的眼睛）。所以故宫这件提梁壶文物可谓回青的标准器，但器型却是比较罕见的，属于孤例。

回青其实是一种含氧化钴极高的矿物，同时和苏麻离青或苏勃泥青相比，氧化铁的含量低，氧化锰含量也比苏麻离青或苏勃泥青高，所以呈色蓝中泛紫，却没有苏青那种深入胎骨的铁锈斑，也不会呈现苏青那种黑灰色调。极类似民国时期洋蓝的发色，却浓艳深翠，绝无洋蓝那种轻浮飘荡的感觉。回青必须和石子青混用，分为上青，中青，下青。纯用回青会因为氧化钴含量过高而色散而不收。也就是过于晕散，看不清纹饰了。

明代王宗沐《江西大志》记载：“回青淳，则色散而不收；石青多，则色沉而不亮。每两加石青一钱，谓之上青；四六分加，谓之中青；十分之一，谓之混水…。中青用以设色，则笔路分明；上青用以混水，则颜色清亮；真青混在坯上，如灰色；石青多，则黑。”由此可见当时的上等料是用回青十份配比石子青一份而成。而中等青料则回青只占40%，下等料回青只占10%。

回青也仅在嘉靖隆庆和万历早期使用，万历中期以后，因为万历怠政，朝廷的事尚且不管，更不会管到景德镇御窑厂，所以后期就乱来了，回青也没有了，工匠们都改用国产青料代用，浙料此时就代替了回青。所以大明虽亡于崇祯，追根溯源还是万历时期落下的病根。就好像《红楼梦》里说的，“漫言不肖皆荣出，肇始开端实在宁”一样。