我们经常逛古玩店，会遇到高仿的元青花，但这些元青花基本上都会被专家一眼就能看出真伪，这是什么原因呢？其实元青花的制作有三点是无法仿制的，很多专家也就根据这三点就能判断出元青花的真伪，具体是哪三点呢？

第一，颜料的唯一性

元朝应用的颜料（钴料）分进口、国内等。这二种料早已灭绝，没有仿造的可能，因而具备唯一性。说到这儿，对元朝究竟采用哪种颜料，至2010年已发生不一样建议，例如上海市硅酸盐材料研究室根据机检验试觉得元清花常用颜料（钴料）无论大小，全是进口钴料，没有国内料，之前的意识期待获得改正。

但难题真的是那么简洁吗？也许不一定（刚见此结果时成为质疑掁，但迅速被诸多明者所提出质疑）。例如在表述原青花头发颜色不一样上，到底是原材料的外地缘故，或是自身缘故？其实质在哪？也有，进口料自身就十分珍贵稀有，能所有物是用于做各种不一样层级必须的器物吗？并且经典器物和一般器物的呈色相距十分显著，例如结晶体斑有黑有褐有灰，例如云、散、流均不一样，表明料的实质不仅是原素量上的不一样，而也有构造上的不一样。

即除开物理学、有机化学视角外，一定也有历史时间转变多方面构造上的内部原因，而这内部原因有多少掌握被把握开展靠谱区别，而这恰好是实验中没法给予清晰回答的。例如麻仓土实质上也是瓷土，其成分和现如今的瓷土没有什么很大区别，单单从检验看，二者不可以看得出哪些显著差别，可作出的胎便是不一样，能说二者是一回事儿吗？再举例说明，我们中国人、老外的毛发有黑有黄，从检验看，也许不容易有哪些显著区别，而能说全是一中国人吗？还有，上料检验，是哪种窑址？何处发掘出？哪种器物依据？有什么象征性？都值得思索。

假如按一般的化学成分分析，这类塑料含镁量低，和国内料含镁量高产生反过来主要表现。其料烧造后在釉面呈现最与众不同的唯一性：

1、色之浓艳，略含紫意，颗粒物之粗具有特点。

2、凝结斑和晕、散、流现象与众不同。

凝结斑现象要比结晶体斑（铁斑）现象关键得多，结晶体斑或没有，但凝结斑却不可以没有。说白了凝结斑，为颜料黑色素在烹饪历程中积聚产生的黑色斑，遍布在深蓝色纹案中。这种黑色斑均由更小的一个个米粒一样的珠状小黑点构成。并一串串向某方位拓宽或随意弥漫着集聚，或拓宽成条形，或构成更多的圆斑状。又因这种珠状的黑点儿附近头晕目眩或散发，或含有下淌现象：其晕似洇，其散似弥漫着，其流似淌，被称晕、散、流现象。珠状黑点而连接成的条形称之为条形流布，圆斑状称之为斑片状流布。有的流布甚至是纹案底沿产生如锯齿形或冰静态呈现。

3、向釉表面涨出感。即凝结斑生成的流布向釉面上端浮冒（黑色斑往上飘）。而较淡的蓝流到底端。

苏勃尼青料稀有珍贵，针对大部分非经典或一般性器物而言，均参加国内料应用是一切正常而广泛之事。自然这也会使苏勃尼青料减少蓝艳或紫意转为含有黑或灰黑色的主旋律(这时候应留意同纯国内料区别）。

除开塑料外，元朝究竟实际应用过哪些颜料

在元朝，国内料就早已有碎石子青、公平青在运用。这种材料通常是一些地区窑口应用较多。此外回青料那时候也从元强国的塞北地域进去应用，今日也被看作进口料。这种应用国内料和回青料的器物特点则较为复杂。国内料独立应用实际效果不太好，凝结板手工穿珠现象不典型性，色调呈黑蓝灰并有时候有点绿意盎然。这类国内料黑蓝灰和苏勃尼青料因烧造不佳导致的黑蓝灰彻底不一样，塑料即便烧造不太好导致灰黑色也由此可见在其中有非常显著的手工穿珠状凝结斑现象，而纯国内料黑蓝灰则欠缺该手工穿珠现象。

这儿尤其必须弄清二种不一样料的灰黑色，不必把苏勃尼青料因烧造不太好导致的灰黑色当作国内料的灰黑色，这会对做机检抽样导致出错，会造成都变成进口料。回青料则散而不聚，蓝艳较浓，略微恣意或展现塑料的面色，但其散而免收之特性和塑料恰反过来。其仅有黑浓出不了斑，并且散发，无手工穿珠状组成，且颗粒物没有苏勃尼青料粗。这种状况需在行把握。

以上颜料，苏勃尼青料于明宣德后灭绝，其他在清朝依次耗尽，已是唯一。

至当代以上颜料已没法仿出，且当代颜料越来越特细，稍后不具备元朝时当然状况下的手工串珠状的凝结板和流布。辨真伪，颜料特点最重要，不明白颜料，是找不到方向的。一件器物，把颜料看穿，其他会得到解决。颜料不对头，造型设计再多也不起作用。

第二、胎土和胚体加工工艺的唯一性

制作元青花瓷胎应用的是元朝时景德镇市周边一座叫麻仓山产的麻仓土。这类土烧制后晶莹玉透，温和温和，摸上去略感滑嫩。和当代瓷土烧后彻底不一样。这物在元朝时就十分宝贵，被皇家作为贡土应用。并且应用前都盛在专用型容器中，绝害怕有自用消耗等。麻仓土的效果仅仅以少许占比相互配合那时候关键原材料瓷石，以提升胎土内三氧化二铝成分，那样还可以确保烧造大器物时不形变。

这类含麻仓土的胎现象很独特，便是正中间多含气泡，或在拉胚时破于表层产生坑点，或夹于胎土中产生一个个小扁洞。元青花瓷片的截面上能够清晰地看到这种特性。生产加工品质较好的元青花瓷胎土色为雪白，品质稍次者则带些灰，再度者则发黄。这也许和采用的瓷石品质或同麻仓土的比例量或烧制加工工艺相关。这儿不清楚元朝时全国各地窑口不一样，所运用的胎土很有可能不完全一致。

制坯技术性层面元朝拉坯、印坯、利坯等办法均选用。大家看见的元青花经典器物多见拉坯，这也变成元青花胚体成形鉴别中最首要的特点。用拉坯法事前做成若干段：下边、上端、口部这些，干透用泥条粘合，并沾到底端。大罐里泥条均抹平作为护连接头泥，防挪动。中小型器物一般只挤压泥竖痕。手工制作拉坯成型法是一项极其精湛的手艺，即便古时候也不是一般人能做到的。

除拉坯法外，印坯法也常见，便是用模贝做四、六、八方型器物，例如四方壶、六方、八方梅瓶或超大肚圆梅瓶这些。这类制坯方式相比较整齐，和拉坯导致的手工制作征兆不一样。利坯法便是对已成型未干的坯胎开展细修。而当代对拉坯法已害怕随意应用，关键应用印坯法做大罐、大梅瓶等（器物显薄且死沉，即同容积下比正品厚重得多）。

元朝拉坯法成型的胚体，表面是一种大约的整平、手工制作态的整平（达不上当代印坯法平面度，有的表层稍微有棱感），并且显结实（同体型下，比高仿显轻）。最突出地是胚体内表在拉坯时产生很多宽道旋痕，这种宽道旋痕均一指宽上下，正中间略凹。在这种管道旋痕中有的器物存有密细如丝的明星指纹识别痕（或不显著）。指纹识别痕同当代仿器物中如便捷鲜面条般回旋紧靠的条状纹痕不一样。

第三、釉质的唯一性

元青花瓷的釉质很与众不同，如今所闻有三种：青白釉、青花瓷白釉、枢府釉。

御窑博物馆上手标本元青花花卉纹四方花钵

1、青白釉，此釉为景德镇市宋朝湖田窑加工工艺之持续。是元青花瓷之中最不太好放的一种釉。其在元青花瓷上之特性：一是釉面厚。常常在口沿或底边有积釉，有的位置乃至会产生薄厚不一现象。此釉在烧造中流通性很差，这和当代釉流通性很好产生差距。二是呈浅蓝色或湖绿色，均有浓淡，其釉近观即2尺之内呈透亮水亮，并具乳层次感，釉超厚处（一般于脚底釉面更显厚）有半失透或失透感，蓝艳含翠，十分悦眼。

2、青花瓷白釉，特性：一是胎釉融合度很好，不容易看得出牙釉质薄厚来，似为一体。适度间距下（离去一米上下）玉层次感在诸牙釉质中最强，白中难得少有青，大量地散射出白玉石一样的温和觉得。

3、枢府釉，特性：一是白中贴片天线青（微蓝和绿意盎然），无论深浅油漆附着力极强。二是乳层次感和玉层次感均强。三是釉面薄厚在前二者正中间。即不够不薄。

这三种釉中前二种的仿造难度系数因为很大，使当代仿早已无任何的间隙可钻。当代仿关键对于第三种，于景德镇市由此可见。但也不能做到元朝实质。其主要表现：一是牙釉质流动性感太强，造成釉面过薄。二是光亮感太强。三是细观色调不当然。

以上三个层面的唯一性，可作为大家把握元青花瓷最重要的特点根据，也是其无bug的刚度点。

虽然了解了元青花以上三个特性，但如果想更准确地辨别元青花，还是要多多上手真品，那么怎么上手真品呢？比如文中的图片均来自景德镇御窑博物馆上手标本图，这种标本现在也有上手的机会了，中国收藏家协会培训工作管理部和景德镇御窑博物院合作，将于2021年10月22日在千年瓷都景德镇举办第28期古陶瓷鉴定技能研修班，届时将有馆藏标本70余件可上手，相信通过上手，藏友对元青花的鉴定，会有一个全新直观的认识，想上手馆藏标本的藏友，可以私信我，回复“上手”。