青花瓷的显色虽然都是单一蓝色，但为了颜色的绚丽，钴料是非常重要的原因。因为历朝历代的钴料都不相同，也就造成了各个朝代的青花发色有各自的特点，这个就是鉴定青花瓷的一个重要依据。今天，艺太就要着重说清代雍正朝的青花用料和发色特点，希望给各位喜欢清三代尤其是雍正时期的清华用料以及发色特点。

在明朝嘉靖之后，就开始实施“官搭民烧”的制度。清代御窑厂的设立，从督陶官唐英开始设立以金钱雇佣劳动力的管理形制。御窑厂是只设造型和装饰作坊，烧造的器物分到民窑，酬金和市场价格不出上下，这也就加强了官窑和民窑之间的合作和交流。所以说当时的清代景德镇青花瓷用料其实是没有那么严格的官民用料的区别的。我们有时候看到的一些民窑精品，和官窑不差上下，甚至更好都有。

雍正这一朝仅仅只有13年，但是流传下来艺术品都是非常精美的。青花瓷在康熙朝“墨分五色”的技法之后，非常受到雍正帝的重视，进一步融入雍正帝的审美情趣，走向辉煌。

一、雍正青花的用料

雍正青花的钴料大部分是用浙江的青料。这个在文献上是非常明确记载的。明万历以后，青花官窑器的精品开始用的就是浙江产的青料，这在《天工开物》里得到证实。以浙料为贵的情况是一直延续到了清代乾隆时期。比如清《南窑笔记》里就比较详细记载了清早期青花料的产地和品种：“料有数种，产于浙江、江西、两广。以出于白土者为上品，红土次之，沙土最下.......”其浙料就有元子、紫料、天青各种了.......

唐英在乾隆八年成就的《陶冶图说》里关于青料的产地和挑选都有非常详细的论述：“瓷器青花、霁青大釉，悉借青料。出浙江绍兴、金华二府所属诸山。采者入山得料，于溪流漂去浮土。”根据这些文献资料，完全可以证实明清两代的景德镇青花瓷器使用国产青料就没有断过历史。对比青花瓷片标本的科技检测，也能够说明钴料和发色之间的关系的。

综上所述，雍正青花用料主要还是用浙料，产自浙江，这和前朝康熙青花以及乾隆青花的差异都是很小的，不管在配料上，还是呈色上，都是很成熟稳定的。

二、雍正青花发色特点

讲发色特点就要从三个方面来说，第一，青料的元素构成，钴、铁、锰含量的多少是一定会影响青花的色泽的。含锰量高的钴土矿，在烧成后就往往呈现灰黑色。

第二，烧成的温度对青花的色泽肯定是有影响的。同一种青料里，过烧后往往会呈现出蓝中带黑或者带红的现象。

同种青料因为挑选方法的不同，也就是去除杂质淘冶的方式不同，也会产生出不一样的效果。根据上海硅酸研究院测定的国产钴土矿的标土，都说明这些国产青料里的铁钴含量比较低，锰钴比值就比较高。

清康熙朝使用的是浙料、珠明料、这让青花发色会产生不同层次深浅的浓淡，这就是青花分五色，又称为青花分水。青花分水技法，又称混水。创始于天启时期，于康熙朝成熟，做法就是含水量的82%-96%的青料染色。

青花山水瓷画有水墨画的效果。青花料也会分为头浓、正浓、二浓、正淡、影淡等等不同深浅的色阶，这个效果就像是国画里的“墨分五色”。雍正朝和康熙一朝紧密连接，继承且发扬了“墨分五色”的效果，还拥有本朝的特点。

雍正一朝采用的上等国产浙料，加以精炼，在颜色上也可以分为两种。第一种的色泽幽静匀润，发色相较于康熙青花更加柔和，不会有过多深浅上的色阶，少部分是仿明成化的淡描青花，或者说仿明嘉靖青花里的蓝色中泛紫和淡描。青花经常出现的都是在小件器物上，用笔比较纤细。

第二就是浓艳的青花发色，色调深蓝，釉中有气泡，釉面有橘皮纹，是仿明代永乐，宣德时候的青花苏勃泥青料风格，因为使用国产料代替进口料加以描绘，所以只能有人工浓色堆点的方法，这个来体现黑色斑点和晕散，相比较而言，不如永宣青花那么自然，深入胎骨的效果。

雍正一朝仿明永乐、宣德的苏泥麻青料的效果比较多，但很少可以用到进口料，二是用人工点染，其次是仿明成化青花发色淡雅的效果。在继承发扬康熙青花的技法上，同时也很鲜明的体现雍正风格。雍正一朝的经历时间确实是比较短暂，仅仅只有13年，但是经济发达，政治清明、社会也处在一个比较稳定的状态，在制瓷工艺上也是突飞猛进，雍正青花，含蓄中又简练，注重的是气韵，淡雅清秀，不崇尚华饰，也是符合文人雅趣的。

雍正瓷器的造型和装饰工艺，在仿古方面上都可以说是达到了很高的水平，尤其是以仿照烧制宋代五大名窑的色釉和明代永乐、宣德、成化的三朝青花最有水准。从烧制的青花来看，有的不仅造型神似、尺寸还有大小也是不一样的，并且纹饰色彩描绘相当逼真，这是因为它是根据宫中真品仿照的，有时可以达到“仿古暗合，与真无二的”程度。、

雍正帝对瓷器的喜爱程度真的是众人皆知的，根据清宫造办处的记载，雍正曾经多次下令干预制造瓷器。总的来说，雍正青花瓷整体更加“秀”，细腻温婉，在选料和加工上都更加讲究，柔美，俊秀。

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