康熙青花瓷器鉴定方法和真品特征

近年来中国瓷器可以说是风靡全世界，受到世界各国的爱好者们追捧。特别是明清时期的瓷器更是在品种和制瓷工艺上都到达了一个高峰，在中国瓷器史上留下了浓墨重彩的一笔。而青花瓷更是最具有中国特色的瓷器，青花瓷最早是出现在唐朝，到元朝时逐渐迈向成熟，明朝时期青花瓷到达了繁盛时期，但要论真正的巅峰时期还是要看清朝的青花瓷。这不仅仅是因为价格，我们通过一些简单的对比就可以发现，唐朝的青花瓷更多的只是具有历史意义，在烧制工艺上与后世还存在一些差距，而元朝青花虽然在烧造工艺上发展成熟，但是数量较少，而且当时的青花瓷并不算是主流瓷器。明朝时期青花瓷才逐渐的顶起了瓷器界的大梁，但是却并没有走向顶峰，还有一定可发展的余地，只有在清朝时期青花瓷才算迎来了它真正的春天。

清朝康熙年间经济贸易发达，康熙十九年景德镇开始恢复御窑厂烧造，而青花瓷在此期间取得了突出的成就。康熙青花瓷以胎釉精致，青花料色鲜丽，造型古朴但不缺乏多样创新，纹饰精细优美而盛名内外。

我们首先要明白康熙青花瓷到底具体与其他朝代有哪些不一样：

从青花料上看，康熙的青花料分有五个不同层次的色阶，就是一般我们说的：头浓，正浓，二浓，正淡，影淡。这也是康熙朝青花备受后世人青睐的重要原因。色彩上主要呈宝石蓝色，比明代的要更加鲜艳纯净，独具风格。

从造型艺术上看，康熙朝青花瓷的造型艺术充分体现出旺盛积极的时代气质，康熙青花瓷上总是使用硬朗而又富有弹性的线条来进行构图，绘画使用的长线、短线、弧线、横竖转折又棱角分明，气势恢宏，做工细致。任何一个局部的安排能够做到得体而又一丝不苟。清朝人陈浏曾经说过这样一句话：“世界之瓷，以吾华为最;吾华之瓷，以康熙为最。”这也侧面的显示出了康熙青花所取得的成就。

康熙在位长达61年之久，而康熙朝的制瓷业也要分为早、中、晚三个时期，真正我们说可以代表康熙青花最高水平的还是要看康熙中期时产出的青花瓷，因其独有的极高的历史、艺术和收藏价值，从晚清到民国的官窑和民窑，甚至现代景德镇的大小窑口都曾仿制过。现如今古玩市场上作假的康熙青花数量非常之多，其中不乏一些难辨真假的高仿精品，甚至于很多行家里手也有走眼的时候，鉴定起来难度非常的大。小编自身浸淫拍卖行业多年，手里曾过手过的各种古玩精品数不胜数，也因为工作的原因经常有机会能够与业内各位大拿以及业界多为教授进行探讨，再经过自身多年的实践经验，故而总结了一些常用的康熙青花瓷鉴定技巧，现分享出来希望能够对广大藏友有所帮助。

鉴定康熙青花的真伪，我们需要从以下5点入手：

1、胎体

仿制的新瓷器很难能够配出康熙青花胎体的老道特征，康熙早期时，青花瓷的胎体厚重，釉面莹润呈青白色，存在缩釉和小棕眼，也有部分器身与底足的釉色不一致，个别器物的口沿部往往会被刷上一层酱釉，底足处的处理并不是很细腻，会有火石红，在露胎处还能看到一圈旋环的痕迹。康熙青花瓷器维新鉴定评估（guwan0628）景德镇徐先生。

而现代的仿品，采用的都是现代的制瓷原料，并不是当年康熙时景德镇开采的老土，而是现在安徽祁门等地的新土。制作技艺也是使用现代机械加工，真正康熙朝的那种制作工艺，如今的仿制者既不会也不愿意像以前那样去研究它，因此，一般情况下，仿制品的胎白度、细度、光泽度都远远超过真品，但是因为制成时间短，所以手感会有刺手的感觉。

2、底足

康熙中期时青花由于烧成的温度进一步提高，致使胎体洁白坚硬，在断面如“糯米糕”一样的质地，其中很少有杂质，器身胎体的薄厚相宜。底足的釉面有粉白和浆白色两种，粉白的釉面硬度更高一点，浆色釉面稍显疏松，

有些会有开片。这个时期的青花瓷底足没有康熙早期的大，有的足部经过打磨，会有泥鳅背，但是也没有雍正时期青花瓷足部那么滚圆，火石红情况比较少，胎釉的结合很瓷实，在器物内外壁和足底的釉色基本上是一致的，一些水盂、印泥盒等的胎体，还会出现用精淘的浆泥制成的情况，俗称“浆胎”。这种胎体整体偏轻。

3、青料

早期的康熙青花使用的色料为浙料或江西、广东青料来绘画。大体呈灰蓝色，个别发色欠佳的会呈浓重的灰暗及蓝黑色，这点与顺治期青花的特点很相似。到了中期，康熙青花使用的是产自云南的“明珠料”，不仅更改了颜料同时也把颜料提炼的方法由水沉法更改为煅烧法，这样处理的料色呈色鲜蓝青翠，没有漂浮感，干净艳丽。也有一些呈宝石蓝色，它与清代其他各朝各代的青花颜色都有很大的差别，时代特征非常明显。形成了一种崭新的艺术面貌。人们常常称康熙青花瓷为“翠毛蓝”。

4、形制

在形制上，康熙青花非常大胆，不仅是继承了前朝的一系列器型，还积极推陈出新，我们能够常见的有盘、碗、杯、碟等一系列生活用瓷，还有尊、壶、罐、炉等祭祀用瓷，甚至还烧造出了钵缸、香炉等非常少见的青花瓷器。康熙时期由于对外贸易的成功，烧造了大量的外销瓷，受到了各国各地的追捧。

5、款识

康熙青花的落款非常复杂而又多样，现在我们能见到的主要有官窑款的“中和堂”款和干支年号的“康熙辛亥中和堂制”款。其中“中和堂”款的器物，除了少量的古铜彩以外，大部分都是青花釉里红盘，这种盘有大小两种，现代仿品中，此类的小盘出现了很多，但是纹饰的文化技艺确是远远比不上真品，现代仿品画风乏力，布局松散。最重要的区别在于釉里红的发色根本不达标，大多为淡褐色并且发灰暗。

除此之外，现代仿制品中还有直接著“大清康熙年制”款的，但是书写的字体明显功力不够，可以看出笔画局促，笔风虽然想极力模仿，但毫无神韵。这种都是比较容易辨认出来的。要说水平较高的，还要看仿制民谣款的器物，目前在市场上能看见的一些闲章款和干支纪年款，落款笔法非常流畅，并且顿挫有度，很有当初康熙民窑的风格，这种是需要结合其他要素仔细辨别的。

小编始终认为，看假只需要抓住一条就可以作出明确定论，但是看真却要面面俱到，谨小身子，尽量抓住每一个细节，不能错过任何一个可疑点，才能得出肯定的答案。

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