瓷器的发展，贯穿我国的历史，各时期的瓷器制作，不但体现了当时的文化、风格习俗，同时也能体现出当时国力的强弱、及社会的现状。

所以，瓷器在我国艺术品收藏的地位中绝对是数一数二的，而真正赋予瓷器绚丽色彩的当属这种材料——“粉彩”

“粉彩瓷”又叫软彩瓷，景德镇窑四大传统名瓷之一，汉族传统制瓷工艺中的珍品。是一种釉上彩绘经低温烧成的彩绘方法。创烧于康熙晚期，后历朝流行不衰。

今日，笔者将为大家分享，粉彩的历史沿革，及各时期粉彩瓷器的特点！

康熙时期：

深受珐琅彩的影响，于康熙中期出现，官窑很少有大件，其纹饰和施彩的风格简朴，色料粗糙，施彩浓厚。纹饰的内容以云龙纹和花卉为主。常见的一些画面潦草的云龙纹香炉、海灯、净水碗之类，制作粗略，砂底无釉。其中有的器形、纹饰等于康熙青花器颇为相似，过去常被人误认作雍正粉彩。

一些雍正时期最为流行的粉彩八仙人物塑像，有署丙子年款的，应为康熙三十五年器，其胎、釉、彩绘等具有康熙中、晚期的风格、

粉彩钟馗醉酒像

雍正时期：

处于统治者的爱好和需求，景德镇御窑大量烧制粉彩器，并影响及民窑；官窑至精，名窑风格潇洒。图案纹饰多为人物和花卉，花卉中又以“虞美人”为典型。从实物来看，绝大多数的雍正粉彩器，都以白釉为地施彩，加绘青花的极少。由于此时白瓷制作质量极高，胎薄体轻，胎釉似玉般温润细腻，更能突出线条纤细、色彩柔和的没骨画纹饰。

雍正粉彩官窑器多数有“大清雍正年制”两行六字楷书款。民窑精品有私家堂名款，也有图案标记，以器底绘青花笔、锭和如意，谐音“必定如意”等为突出。

粉彩人鹿纹梅瓶

乾隆时期：

这一时期，粉彩广泛制作，并有新的发展。品种除白釉地粉彩于色地粉彩外，还有加绘釉下青花的；或是琢器的上下部分为色地，腹部为白底或色地开光，绘出粉彩纹饰，写出有乾隆御题诗句。彩绘的人物、花卉、翎毛等，均以当时名画家的绘画为蓝本，兼揉西方绘画技法，浓淡分水，清新明艳，立体感强。

乾隆时的粉彩瓷器制作有细腻与粗糙之分；过粗之器，一般称为“糙粉彩”。制作细腻的，所绘人物神态飘逸潇洒。以各式盘、碗等餐具为主的轧道或色地开光粉彩器，俗称为“什锦”。

此外，乾隆时的天蓝、粉青、松石釉等一色釉器上，也常加绘粉彩纹饰，官、民窑皆有，器物亦有精粗之分。

乾隆款粉彩婴戏图壮罐

嘉庆时期：

粉彩器仍为主要品种，并保持乾隆时期的风格。但粉彩的轧道工艺，越来越不及乾隆时精致规整，名窑尤甚。粉彩器里和器底仍多施豆瓣绿釉，色泽较比乾隆时的逐渐慎重，并欠匀净。此外，白地粉彩器较少，一般均带色地，绘工尤显板滞。

嘉庆后期的瓷器，色彩品种减少，釉面稀薄，不够匀净，彩色厚薄不一。较前时厚着色重，薄者浅淡。

粉彩籁瓜纹碗

道光时期：

此时期。粉彩材料色泽不及乾隆时鲜艳，色地彩色较浓，一般彩色淡浅，绘画因袭传统的纹样，如三秋、石榴、桃花、年景等，图案呆滞，人物有形无神。但有姓名小传的“无双谱”人物及草虫图案等，绘的颇为精细；民窑中亦有精品。

署“慎德堂”款的分彩器。是道光皇帝的御用品，工艺制作相当精细。

慎德堂款粉彩扁方瓶

咸丰时期——宣统时期：

这一时期，粉彩发生了显著的变化：粉彩的料质由精细变为粗糙，粉彩的颜色由浓烟变为浅淡。

咸丰时期，战乱频繁，景德镇御窑厂毁于战乱，之前所烧制完成并解运京城的官窑瓷器，又经历了圆明园浩劫后，能够留存至今的颇为珍罕。其时代特征是彩色地釉不匀净，有深有浅。人物头部的绘画方法也很特殊，上窄下宽，大鼻头，很有特色，且场景生动活泼。

粉彩火锅

同治以后，景德镇瓷业的工艺水平明显下降，此时期粉彩色彩鲜艳明亮，富有层次，图案纹饰丰富，人物形象逼真。

黄地粉彩万寿无疆羹匙

光绪朝的粉彩比同治朝时薄，颜色略浅淡，粉彩器色地也比较精细，由于整个社会陷于动乱和衰败，除少量官窑粉彩器外，景德镇瓷业已无特别精致的粉彩作品留存下来

粉彩鹭莲盘

鸦片战争后，中国沦为半殖民地半封建社会，民族工业衰落，到了宣统时期，社会已处于风雨飘摇之中，国力衰竭，制瓷业一落千丈。

粉彩花卉纹碟

民国时期：

辛亥革命推翻清王朝、建立中华民国后，为皇室专烧制瓷器的御窑厂停办，全国瓷业进行改良，成立了不少瓷业公司，此时为了维持中国瓷业在国内外市场的需要，民国初期涌现了大量仿古瓷。

民国时期粉彩瓷器主要是以郭世五仿制的雍、乾粉彩和带有斋堂款识的粉彩最精美，其次是民间收藏的无款或书写清朝各代伪款的粉彩瓷，以及所谓洪宪瓷等。

民国 粉彩麻古献寿梅瓶

由此可见，粉彩的发展史，与清王朝的盛衰史紧密相连，粉彩这一艺术形式从初创到发展繁荣、鼎盛至衰落的过程，也是整个陶瓷业的兴衰的缩影。同一个朝代，在不同的帝王时期，粉彩陶瓷无论从其表现形式还是工艺特征，都鲜明地烙印着其所出朝代的印记，人们的审美的意识与观念也随之发生着不同程度的变化。在高度集权的封建社会，帝王将相的审美强力影响着民众乃至社会的主观意识。剖析其真正原因，对时代的艺术形态，包括形式和内容，起决定性因素的应是社会经济发展与意识的进化程度。若你手上有珍品藏品困于出手，想寻正规平台参与拍卖，有缘者可与笔者沟通；一八八二、三八二七、八四八。

综上所述，我们不难理解，粉彩陶瓷的鼎盛出现在丰衣足食的乾隆年间的原因所在了，而清王朝的崩塌也自然给陶瓷业带来了致命一击。

作为“釉上彩”的一个重要代表，粉彩陶瓷的命运起伏也同时反映了一件作品的生命周期与其本身的工艺含量及艺术价值之间的必然联系，更折射出艺术在所处时代环境和社会背景的重要左右。

随着时代的发展与社会的进步，我们期待着粉彩陶瓷这朵艺术的奇葩在科技发达的新时期，能够再现历史的辉煌。

图文源自网络，如有侵权，请联系删除！