三果纹，瓜果纹的一种，以三种瑞果为题材，多见于明、清景德镇瓷器上， 景德镇珠山明代官窑遗址出土的宣德白釉褐彩三果纹高足杯，为传世品中所罕见， 清代康熙、雍正时景德镇官窑曾仿制宣德釉里红三果纹器，近代也多有仿品，三多纹又叫三果纹，分别是佛手、桃、石榴，在古代这三果分别代表着福、寿、子，三多纹的寓意就是多福、多寿、多子，体现了古人的一种美好期盼。三多纹是明清瓷器上的常用纹饰，然而各个时期的特点却也有所不同

明宣德 青花三果纹高足杯

明代三多纹的特点：

明代三多纹对瓷器的应用，主要集中在宣德年间，这一时期具有划时代意义的是釉里红在 “三多纹”纹饰的使用，三果纹饰被施以铜红釉的色彩，与白釉底色相互映衬，根本不需要经过特殊的加工及修饰，就能展现出别样的美感

明宣德 釉里红三果纹高足杯

宣德时期的三果纹除了对釉里红的使用，一些青花瓷器也能看到三果纹的装饰，以白釉为底，三果纹施以蓝釉，蓝白相间，带来美好的视觉盛宴，除了青花和釉里红，明代瓷器上的一大进步是出现了斗彩，明代匠人也将斗彩工艺应用到三多纹上，果实及花叶各种色泽相互对应，加上匠人的细腻勾勒，无论从构图还是应用，对后世影响极大

明宣德 青花三果纹执壶 故宫博物院馆藏

清代三多纹的特点：

清代三多纹瓷器的辉煌主要集中在康雍乾三代，这一时期不仅很好的继承了明代三多纹的特色，还有了自己独特的创新

清乾隆 釉里红三果纹梅瓶 故宫博物院馆藏

1、康熙

康熙朝将三多纹应用到了釉里红以及洒蓝釉，虽然两者都是前朝的产物，但康熙年间得到了很好的继承，并实现一定的发展，比如在构图上康熙朝的三多纹具备了一些浓淡层次的变化，除了釉里红以及洒蓝釉，前朝的瓷器素三彩以及五彩工艺也得到了恢复，这些在三多纹瓷器的应用上都可以得到体现

清康熙 青花五彩瓷器三果纹天球瓶

2、雍正

雍正时期最大的特色是出现了粉彩，这是由清朝宫廷创造的彩瓷，堪称中国瓷器发展的又一座里程碑，这一时期的匠人们将粉彩灵活应用，并配合斗彩的使用，使得三多纹色彩出现了深浅不一的色调，既给人带来极大的视觉享受，同时也体现了古代劳动者高超的技艺

清雍正 粉彩三果纹碗

清雍正 珐琅彩胭脂红三果纹碗

3、乾隆

三多纹的应用到了乾隆时期，可谓站在了巨人的肩膀上，这一时期的瓷器工艺取得了空前成就，什么青花、粉彩、釉里红……在乾隆时期都已走向成熟，而乾隆朝需要做的就是设计出精美的作品。以粉彩为例，乾隆时期三多纹最大的特色是画面鲜明娇艳、风格华美，三多纹的主题是石榴、佛手和桃，这些实物原本就具备鲜艳的特色，而乾隆朝将三多纹在粉彩上的应用，更是将其风格得到了很好地体现

清乾隆 粉彩折枝三果纹墩式碗

以乾隆时期的 “粉彩折枝三果纹墩式碗”为例，其中的桃子果实硕大，勾边填彩的工艺极为精湛，色泽变化更显自然，堪称此类粉彩瓷器的精品。然而乾隆时期的三多纹也存在缺乏自然生动韵味的缺陷，虽然不失为精品，却也为以后的衰落买下了伏笔

清乾隆 黄地青花三果纹双耳扁瓶

乾隆以后虽然仍有三多纹在瓷器上的应用，但随着制瓷水平的衰退，再也没有出现新的应用……以上便是对明清两代三多纹对釉瓷器应用的一些介绍，瓷器上的三多纹经历了辉煌，也经历了没落，但不变的是三多纹所代表的美好寓意，以上就是今天的全部内容了，市场上历来赝品满地，鉴假容易鉴真难，大林认为看假只要抓住一条就可以作出明确结论，看真却要谨小慎微，面面俱到，尽量抓住每一个细节，把所有可能出现疑点的地方都排除后，才能作出肯定结论


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