国学大师陈寅恪曾说：“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世”。

可以说没有一个朝代，比宋朝更懂生活、更懂美。正如学者扬之水所言：“花、香、画、茶、瓷器，当然都不是宋人的创造，但却是由他们赋予了雅的品质。”

中国的陶瓷艺术是人类文明的重要标志。北宋是我国古代科学技术高度发达的时期，也是传统制瓷工艺繁荣昌盛的时期，是我国制瓷业发展史的第一个高峰期，当时，制瓷业空前繁荣，大江南北名窑迭起。现今已发现的古代陶瓷遗址分布于全国170个县，其中北宋窑址的就有130个县，约占总数的75%.当时的窑厂各有特色，定窑、景德窑清秀，汝窑、耀州窑浑厚，官窑、哥窑典雅，钧窑绚丽，建窑淳朴，磁州窑、吉州窑具有民间风采，都是我国的艺术精品。其中，汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑更是宋代的“五大名窑”

汝窑淡天青釉弦纹三足樽式炉

今日分享的内容，宋代五大名窑之首“汝窑”

汝窑瓷器起源

近些年国人开始讲求“器物之美”，宋瓷汝窑，作为极简美学的代表，自然是绕不开的,谈起“汝窑”，不得不提起一个人，北宋的第八位皇帝——宋徽宗赵佶

相传在800多年前，宋徽宗赵佶做了一个梦，梦见雨过天晴。他对梦中的见到的雨过天晴后的颜色非常喜爱，于是醒来后挥笔写下：“雨过天晴云破处，这般颜色做将来”。便命天下工匠烧制出这种天青色瓷器圣旨传到当时闻名天下的瓷都——汝州，被当地一位身怀绝技的窑匠最终烧制成功，同时又因为宋代的皇帝称官家，遂赐新瓷名为“汝官瓷”，出产新瓷的汝窑为“汝官窑”，专门为官廷烧制瓷器，民间不得享用。但好景不长，北宋末期，宋金战事频发，汝瓷工艺在兵荒马乱中失传，汝窑前后仅仅烧造二十余年，连窑址也一度寻不到踪迹，由此来看，汝窑瓷器的珍贵可想而知。

2012年4月，在香港苏富比举行"中国瓷器及工艺品"拍卖会上，有900年历史的"北宋汝窑天青釉葵花洗"以天价2.0786亿港元成交，刷新宋瓷世界拍卖纪录。

那么如此珍贵的“汝窑瓷器”都有哪些特征呢？

接下来，笔者将通过以下五个方面来为大家一一介绍：

胎体：

汝窑瓷器胎均为灰白色，深浅有别，都与燃烧后的香灰相似，故俗称“香灰胎”。其胎质细腻，胎土中含有微量铜，迎光照看，微见红色，胎色灰中略带着黄色，多见汝州蟒川严和店、大峪东沟，汝州文庙、清凉寺等窑址；汝州张公巷汝窑器，胎呈灰白色，比其他窑口的胎色稍白，是北宋官窑的主要特征。

汝窑天青釉圆洗

釉面：

汝瓷为宫廷垄断，制器不计成本，以玛瑙入釉，釉色呈天青、粉青、天蓝色较多，也有豆绿、青绿、月白、桔皮纹等釉色，釉面滋润柔和，纯净如玉，有明显酥油感觉，釉稍透亮，多呈乳浊或结晶状。用放大镜观察，可见到釉下寥若晨星的稀疏气泡，釉面抚之如绢，温润古朴，光亮莹润，釉如堆脂，素静典雅、色泽滋润纯正、纹片晶莹多变为主要特征。视之如碧峰翠色，有似玉非玉之美。釉中多布红晕，有的如晨日出海，有的似夕阳晚霞，有的似雨过天晴，有的如长虹悬空，世称“天青为贵，粉青为尚，天蓝弥足珍贵。”汝州张公巷汝瓷，釉呈天青、粉青，釉色滋润，手感如玉。有青如天 、面如玉、晨星稀的典型特征。

汝窑天青釉盘

色调：

汝窑瓷釉基本色调是一种淡淡的天青色，俗称“鸭蛋壳青色”，釉层不厚，若你手上有珍品藏品困于出手，想寻正规平台参与拍卖，有缘者可与笔者沟通壹捌捌贰叁捌、贰柒捌肆捌随造型的转折变化，呈现浓淡深浅的层次变化。釉面开裂纹片，多为错落有致的极细纹片，俗称为“蝉翼纹”。

汝窑天青釉碗

支钉：

宋代宫廷用汝窑器物一般均采用满釉支烧，为了避免窑炉内杂质的污染，需用匣钵装好，并将器物用垫圈和支钉垫起，防止与匣钵粘连。在器物底部可见细如芝麻状的支钉痕三、五、七个，六个支钉的很少，痕迹很浅，大小如粟米。张公巷的器物呈圆形支钉。蟒川严和店、大峪东沟一带汝窑器多无支钉痕，个别碗、套盒、凹足钵、洗、器盖等用垫饼支烧工艺。

开片纹：

汝瓷开片堪称一绝，开片的形成，开始时是器物于高温焙烧下产生的一种釉表缺陷，行话叫“崩釉”。汝窑的艺术匠师将这种难以控制的、千变万化的釉病，通过人为地操作转换为一种自然美妙的装饰，而且控制的恰到好处，可谓巧夺天工的绝活。釉面开片较细密，多呈斜裂开片，深浅相互交织叠错，像是银光闪闪的片片鱼鳞，或呈蝉翼纹状，给人以排列有序的层次感。釉中细小沙眼呈鱼子纹、芝麻花和蟹爪纹。并有典型的桔皮釉、冰片釉、茶叶沫，部分柳条纹状的开片是因手拉坯辘轳旋转时，使泥料排列结构朝一定方向而形成的现象。

汝窑天青釉三足樽承盘

故事的真假如今已很难考证，但汝瓷正是因他数量的稀少，作品的精绝，而增添上一层传奇的神秘色彩。岁月流转，在汝州市人民几代人的不懈坚持下，汝窑也迎来比较美满的复刻工艺。随着生产力水平的发展，如今汝州市汝窑的制作水平已经远超北宋，让曾经以为不可能的都成为了可能。

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