雍正瓷器将中国瓷器烧造技法推上了新高度，收藏界都知道明看成化，清看雍正，这说明藏家们对雍正瓷器的评价是很高的。

雍正瓷器品质高跟雍正皇帝亲力亲为，对瓷器烧造的高标准高要求是分不开的，雍正瓷器从选料开始就严格把关，所以它的成品质量极高，康熙青花瓷常见的缩釉现象在雍正青花里是看不到的。

青花竹石芭蕉图玉壶春瓶

雍正瓷器承上启下，将中国古瓷器烧造技艺推上了历史上的高度，收藏明清瓷器的都知道明看成化，清看雍正”，这正是对雍正瓷器最高的评价。雍正瓷器之所以如何高品质跟雍正皇帝亲力亲为对瓷器高标准高要求分不开的，雍正瓷器由于从选料开始就把关极严，故成品质量极高，瑕疵极少，康熙青花常见的缩釉点在雍正青花中不见了。

青花蕉叶纹嵌壁菊瓣式饮水器

虽然雍正朝时间短暂，只有十三年，但是制瓷的工艺却达到了很高的水平，在康熙工艺的基础上，又多了很多变化和提高，不仅品种多、题材广泛、造型多样。而且原料的选择和加工也比以前更讲究。雍正时期的青花瓷，不论造型和装饰，都是非常秀丽的。

与康熙时期的浓郁而古老的风格相比，雍正时期的瓷器外形小巧，精美，俊朗，典雅，而且非常精致。雍正瓷器有明显的明代风格，甚至可以与明永乐和成化瓷一争高下。另一方面，它的比例协调有独特的曲线美。增一分显笨拙，少一分显不足，给人一种优雅的感觉。在众多的瓷器品种中，青花瓷和粉彩是两种主要的烧制主流，其中珐琅是最为珍贵的。粉彩主要是以白地为主，也有少量色地粉彩。

青花龙穿缠枝花纹凤尾尊

自然界中的一切器物，从其产出的那一天起，就开始了自然老化过程，这是大自然的客观规律，更是一个不可逆过程。若您手上有珍品藏品困于出手，想寻正规免费平台参与拍卖，有缘者可与笔者联络；一六六、二四六九、二九一二。(朱生) 清朝时期陶瓷文化、瓷器烧造水平可谓登峰造极，古瓷器物上的自然老化痕迹，沧桑岁月的历史见证，这也是我们鉴别仿造与否的关键问题，如今的仿制生意越发的猖狂，常常靠编故事和新作老手法来蒙骗藏友们花大价钱买到赝品，那么如何鉴别雍正青花呢？下面作者分享几点自身常用的一些鉴定技巧。

青花桃树蝙蝠图橄榄瓶

一、胎釉鉴别

雍正时期的官窑青花胎体整体是有坚致、洁白、细润、轻薄的特征，它的底足和外壁连接处理的非常规整，而釉面光亮莹润，白中闪青花，与明代的瓷器釉面有所不同，显得玻璃质感强，纯净无瑕。雍正时期瓷器的胎体特征在清代瓷器中是比较突出的。雍正青花胎骨在高倍放大镜观察下会呈现出糯米饭状的一种特性，其胎壁坚硬，瓷化的程度很高，显得玻璃质感十足。雍正青花在修胎方面是一丝不苟的，基本看不到有旋削痕迹。

二、青料鉴别

雍正一朝采用的上等国产浙料，加以精炼，在颜色上也可以分为两种，雍正青花官窑器早期和康熙时期的比较相似，有一部分瓷器色调呈现出明快艳丽的特征。到雍正中期时，已经发展的具有本朝的特点，青花的呈色较为灰暗。第一种的色泽幽静匀润，发色相较于康熙青花更加柔和，不会有过多深浅上的色阶，少部分是仿明成化的淡描青花，或者说仿明嘉靖青花里的蓝色中泛紫和淡描。青花经常出现的都是在小件器物上，用笔比较纤细。

三、纹饰鉴别

雍正青花纹饰风格高雅细腻，内容以翎毛花卉为主，山水次之，人物较少。用笔精细纤柔，构图清晰，色彩雅丽，层次分明，纹饰简洁清晰，强调主题突出，图案整体感强，规矩中富于变化不少画面配有诗句、印章，使中国传统的书画艺术完整地移植到瓷器纹饰中来。画面疏朗，留白较多，既不同于康熙的恢宏大度，又不同于乾隆的缛丽繁华，以清新淡雅为特征。与康熙纹饰比较，雍正纹饰已经发生很大变化。

四：橘皮纹鉴别

雍正青花面多呈橘皮纹状，而仿品没有这一特征，这是区别雍正青花真伪的重要标志。橘皮纹就是瓷器的釉面上摸起来有像橘子皮一样的那个小点点的那个感觉，你仔细观察橘子皮就知道了，就是橘子皮可以挤出水的那些小点点，特点是点很小，分布均匀，小点向里凹，凹面不深。

五、款识鉴别

雍正时期的官窑器底款是有专人题写的。所以，这个时期的各类瓷器上款识字体相差较小。常见的官窑款识多为"大清雍正年制、雍正年制、雍正御制"这三种。总体来讲，雍正时期款识主要是以"大清雍正年制"六字楷书款为主，其次还有一些六字篆书款和四字篆书款，其四字款极少，通常大件琢器是六字篆书款，中小件的多是楷书款，只有极少量是篆书款。

现代仿雍正青花瓷器品种很多，常见的器型有双耳瓶、双耳扁瓶。但青花颜色不如雍正青花厚重，雍正青花略有晕散，而仿品没有。另外，雍正青花釉面多呈橘皮纹状，而仿品没有这一特征。这是区别雍正青花真伪的重要标志。而雍正青花瓷仿明宣德器从款识上可以辨别，官窑青花有书“大明宣德年制”、“大明成化年制”，即后代仿前代官窑年号的；其余都书“大清雍正年制”两行六字楷书青花款，少数书三行六字篆书青花款。这就是大体上雍正青花瓷器的特点，掌握了特点才有可能做鉴定。


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