龙泉窑是我国陶瓷史上一个著名窑场，可以说是继五大名窑之外最出名的窑场了，它始于三国两晋，到南朝的时候才开始形成现在这样以青瓷为主的烧造风格，而到北宋时期已经替代越窑的地位，逐渐成为整个中国青瓷鼎盛的象征。到了明代因景德镇新瓷业的崛起，传统的青瓷收到一定的打击开始走向了下坡，但是龙泉窑依旧因其它窑场无可比拟的葱翠色细腻单色釉而延续了下去。一直到清代才彻底销声匿迹，不过依旧是有1600多年的寿命，也可以说是历史最长的窑场了。并且龙泉窑作为外销瓷，它烧制的瓷器可以说是火遍亚洲、非洲、欧洲的许多国家。

因其在国际上的重要地位，所以古玩市场上大量的伪造品也屡见不鲜，最近很多藏友都有问到小编如何去分辨一件龙泉窑瓷的新老，在这里小编想要告诉大家，龙泉窑因其窑口烧制的历史悠久，所以与其他瓷器不一样的是，他不同时期的器型、胎体、釉色、纹饰以及款识都不完全相同，我们想要辨别一件龙泉窑首先要知道他不同时期器物的特征，现在小编就为大家总结一下不同时期的龙泉窑瓷不同的特征：

一．五代至北宋初期

真龙泉窑瓷的特征：

1.五代至北宋早期的时候，龙泉窑瓷器型总体比较饱满，轮廓线条很为顺畅。

2.这个时期的龙泉窑胎质细白，却稍显粗糙。

3.而釉色上这一时期的龙泉窑瓷以晶莹剔透的玻璃质灰白釉为主，开片极少。会带有一些玉质感，并不会有火光。

4.这个时期的龙泉窑开片比较不规则，且开片较为深，有些开片甚至到达胎骨

5.在北宋早期的时候龙泉窑瓷的风格延续了越窑的风格，以划轮廓图案作为主要的工艺特征，而垫烧的方式没变，形制也和越窑统一，圈足稍微外撇。

伪龙泉窑瓷的特征：

1.仿品的器型比较呆滞刻板，没有很流畅的线条。

2.仿这个时期的龙泉窑瓷胎质要比真品更细密也更坚硬。

3.仿品由于是人为刻意做旧，所以釉面虽有光泽但并不晶莹剔透，反而给人很刻意不舒服的感觉。

4.仿品的开片极少，有开片也是非常浅的、有规则的感觉。

二．北宋中晚期的龙泉窑

到了北宋中期的时候，瓷器多为冥器，因为当朝开始流行厚葬，所以这个时期以五管瓶和盘口瓶数量较多。而这个时期的龙泉窑也属于逐渐改进的一个时期，就是因为龙泉窑的烧制技术是在不断的吸取及改进中进行的，所以也为龙泉窑后期的崛起及延续奠定了基础。不过因为这个时期经历过一次窑口转移，从垟转移到金村，所以此时的龙泉窑的工艺比早期还是变得比较粗糙的，产量也有所下降。这个时期的工艺特点用几个词语概括就是：泥质垫饼，中间刮釉，釉色普遍黄色、灰黄色，工艺比早期差。

三、北宋晚期至南宋早期的龙泉窑

到了北宋晚期至南宋早期，当时较为流行的是荷花纹饰为主题的划花瓷器，而窑口的地址又开始从金村向大窑转移。这个时期的龙泉窑瓷优势是：透明的釉色，优秀的刻花工艺，玉质感比较强，有层次感。而值得注意的是方瓶为这个时期特有的瓷器。

四、南宋中晚期和元早起的龙泉窑

这一时期到达了龙泉窑发展的高峰期，并且对当时官窑的影响特别大，其烧造出的器型以及器物种类几乎概括了官窑全部器物。

这一时期的龙泉窑烧造工艺、文化内涵和纹饰美学几乎到达了顶峰，而纹饰特点也从划刻工艺变成了釉素烧，同时还加入了当时文人墨客的审美和雅致，使瓷器整体看起来非常的精致和细腻。

重点需要了解到的是：

1.这一时期的龙泉窑全部采用纯瓷质垫饼，大部分为圈足，也有一些为平底刮釉，非常少部分为卧足瓷。

2.拉坯的工艺精湛，施釉也非常均匀。

3.在窑温控制方面也是达到了历史的顶峰。

4.陶土的淘洗非常精细，甚至超过了官窑。

五．明代龙泉窑

到了明代时期，因龙泉窑在前朝有着相当的影响力，所以逐渐走进了朝廷的视野，到了明洪武时期开始烧造官窑，称作处州官窑，而烧制工艺突飞猛进，直到永乐时期才结束。

这个时期的龙泉窑烧造特征：

1.采用的是瓷质垫烧的方法，足端满釉。

2.洪武时期，龙泉窑的釉色偏青黄色，而永乐时期的釉色为青绿色，纹饰和当时的景德镇官窑为一样的。

3.器型主要为小碗、大碗、大盘、玉壶春瓶、执壶、梅瓶等主流器型。

在了解了龙泉窑窑场的整个历史发展和不同时期的特征以后，如有藏品想要出手，可致电壹柒陆，贰零叁捌柒零贰贰想找正规平台参加拍卖请与项女士联系进行相关咨询。我们就可以知道，每个时期的龙泉窑烧造特点是不同的，所以想要分辨龙泉窑的真伪还是有一定难度的，不过我们依旧可以根据以下几点和当时的特征去分辨真伪：

一：器型

根据器型来看，仿制品往往会选出每个时代典型的器型进行仿制，比如北宋的执壶、五管瓶，南宋的莲瓣碗、凤耳瓶、鬲式炉、元代的牡丹纹大瓶、刻花大盘、各式香炉等代表物。不过仿品的造型线条都非常刻板，没有真品那么流畅，且转折处处理的十分生硬，足端的部分非常整齐，失去了真品的活泼和神韵，一个仿品从整体看过去，就可以发现其比例是失调的，形制的规格和尺寸也不规范。

二：胎釉

根据龙泉窑瓷不同时期釉和胎的不同我们也要做不同的分辨，南宋龙泉窑瓷的白胎类瓷器是现在仿造的比较多的一种，有凤耳瓶、鬲式炉等。而对粉青和梅子青釉的仿制，一般釉料都不会使用化学配方而是使用传统配方，就是在瓷土中加入草木灰。虽然这样烧造出来的釉质很接近真品，但是缺乏一种沉淀的厚实感，会有贼光浮现。

而黑胎类产品，因薄胎厚釉的工艺仿制难度非常大，且这类藏品器物比较少见，所以一般很容易分辨出来。

明代时期的豆青和深绿釉的龙泉窑瓷，器底粗糙，胎壁也比较厚重，这类是我们现代比较容易仿制出来的，不过需要注意的点是，新仿制出来的瓷器要么就是新气很重，就是我们所说的没有老旧痕迹以及器身釉面有贼光。要么就是认为的去刻意做旧，这个时候我们就要仔细的观察做旧痕迹是否自然，还是认为使用化学工艺或者机器做出来的。近几年来有很多专家学者对经过做旧的器物表面进行试验，在高倍的显微镜下所表现出的不同体现做了归纳总结，这样也大大的提高了我们现在对古瓷器辨真伪的科学水平。

三、装烧方法

不同时期龙泉窑瓷的装烧方法也是不同的，不过总归还是使用垫圈和垫饼两种工具去垫烧。只不过不同时代所垫的部位是不同的。比如南宋时期龙泉窑瓷的铁足和朱砂足一般都是不规则的，到了明朝时期，器物圈足的露胎处会有火石红显露出来。龙泉窑作为我国著名的窑场之一，在中国陶瓷界的地位是非常高的，在拍卖场上往往也都能拍出不错的价格，随之而来的就是大量的仿造者去对其进行研究仿制，所以小编在这里希望藏友们能够在看到一件龙泉窑瓷的时候保持头脑清醒，仔细的去分辨之后再做决定入手与否。


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