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珐琅彩与粉彩到底要怎么区分。
一．概念不同
珐琅彩：珐琅彩是瓷器装饰手法之一，是15世纪中叶在欧洲佛朗德斯发明，随着中西方贸易交往，从广州等港口传入国内，当时称“西洋珐琅”或“洋珐琅”。是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。珐琅瓷集中西风韵于一身，彰显了皇家身份的高贵与荣华。
粉彩：景德镇窑四大传统名瓷之一，也叫“软彩”。是一种釉上彩的彩绘方法，是清康熙晚期在五彩瓷基础上，受珐琅彩瓷制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种，历久不衰。
二．颜色不同
珐琅彩：色彩繁多，有十多种不同的色，发色鲜艳莹润。色调非常艳丽美观，而粉彩则显得不及。
粉彩：虽然粉彩在五彩瓷的基础上又添了一些颜色，但是在同一器物上颜色还是达不到珐琅彩那样绚丽多彩。
三．绘画方式
珐琅彩：珐琅彩瓷不同于其他彩绘那样在瓷面上平涂，而是采用“堆料法”厚绘，以墨线和金线勾勒为主，其突出的特点是画面隆起，色层质感勻润碧透，画工精细，意境高远，立体生动。如有藏品想要出手，可致电壹柒陆，贰零叁捌柒零贰贰想找正规平台参加拍卖请与项女士联系进行相关咨询。有立体感，用手指可摸得到。每一图案均由多种色料调配而成，雍正、乾隆时期的珐琅彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看不出，这也是最重要的一个特征。
粉彩：而粉彩瓷是一薄薄的釉水涂上的，很平坦，摸不到凸起的感觉。粉彩淡雅、柔和、色阶变化丰富，大都具有国画效果。
四．纹饰风格
从纹饰布局上看，珐琅彩与粉彩的区别不是很大，特别是粉彩在珐琅彩的基础上发展而来，因而借鉴了不少珐琅彩的纹饰布局方式。
珐琅彩：但从雍正、乾隆两朝来看，珐琅彩有一种纹饰是在图案的旁边配上相应的诗句，同时在题诗的引首、句后有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，印面文字常与画面及题诗内容相匹配，并形成一定的程式：“凡画秋花有黄红色者，皆盖‘金成’、‘旭映’印章，如画竹则为‘彬然’、‘君子’，画山水为‘山高’、‘水长’……”，而这种固定的配合在同时期粉彩器物上则不见。
粉彩：以花蝶图为最多，牡丹、月季、海棠、四季花也极为普遍。人物故事图，在粉彩中也比较多。此外，粉彩瓷中谐音的“蝠”（福）、“鹿”（禄）图案十分多见。当时突出的是所谓“过枝”技法。
五．制作工艺
珐琅彩：主要制作地为内务府造办处珐琅作，是无可挑剔的正统珐琅彩瓷。珐琅彩借用了景德镇最优质的白胎。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。分为“掐丝珐琅”和“画珐琅”两种。因为是特供给皇室的，珐琅彩瓷是清代所有彩瓷中制作最严谨的瓷器制品。
粉彩：一直由景德镇御窑厂所制，按照当时官窑瓷步骤烧制，即内务府先进行造型设计，然后送样至御窑厂进行煅烧。制作工序相对简单，制作过程中，在颜料中添加樟脑油调和，在绘画前还要先打好玻璃白，方可下笔。画匠往往只画一二色，因此完整的花卉图通常需要两三人协力完成。
六．底款不同
珐琅彩：康熙珐琅彩款识一般用蓝色或胭脂红珐琅料书写“康熙御制”四字楷书款；雍正珐琅彩款识一般为青花或蓝料彩双方栏“雍正年制”和“雍正御制”四字楷书（宋体）款，后者甚少；同时亦有少量“大清雍正年制”六字楷书款的。乾隆珐琅彩款识种类较多，一般以料彩书写“乾隆年制”四字楷书（宋体）款或篆书款；篆书款都有双方栏，楷书款大多数有双方栏，也有少数没有双方栏的。特别是色地珐琅彩器物多在松石绿地上用蓝料彩书写“乾隆年制”四字篆书款。
粉彩：康熙粉彩器不见有康熙御制”四字楷书款。雍正时粉彩器物没有“雍正年制”四字楷书款的，一般均为“大清雍正年制”六字楷书款，遇到六字楷书款的器物就要结合彩料的特点来综合分析了。粉彩器物不见“乾隆年制”四字楷书款的，少数有“乾隆年制”四字篆书款，一般为“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
七．原料区别
珐琅彩：原料含有大量的硼，基质为铅、硼、玻璃料。
粉彩：原料不含硼，绘画打底用的是含有氧化砷的玻璃白。
八．胎体不同
珐琅彩：胎体轻薄，修胎规则，大多为小件，超过一尺大的都少见。造型多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷，和动物摆设品。
粉彩：胎体相对稍厚。但粉彩胎质比珐琅彩更白、更细密，尤其是景德镇所产的精品。
珐琅彩自宫内烧制成功开始，就没出过宫廷一步，是唯一的宫廷御用陶瓷艺术品，即便是当时的朝中大臣也难窥一面。珐琅彩富有浓郁的宫廷气息，也是清代彩瓷制作的最高艺术体现。这样相比较之下，粉彩就没有珐琅彩的地位那么高了，不过从历史的角度看，两者都是中国瓷器史上必不可少的一部分，高贵典雅的珐琅彩瓷、清新淡雅的粉彩瓷，丰富和繁荣了我国的瓷器史。
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