在众多民国女画家的作品中，我一眼就瞥见了《野菊花和线装书》，这幅画左下角有两个倔强汉字——玉良42。从那一刻起，她便降服了我，用她东方 女性刻骨的相思，用她忘不了却又不得不被迫分离的潘姓男子，书香伴花香的窃窃私语，终让我鬼使神差，拿起我那支读画赏析之笔，向我的读者们讲述，有关她 ——一个低到尘土里，从妓妾到旅法，在艺术之都巴黎名气最大、身世最坎坷、最早留学的女画家——潘玉良 。

　　蓝布封套的中式函套线装旧书，褪色的书脊，泛着发黄的书页，似乎还残存着一股子发霉的民国味道。薄薄厚厚的三本古旧书籍，一看到它，就仿佛看见 了作者最真实的女性情怀——悲欢离合，爱情婚姻，和一个知音男子的别离长恨。在摞起的几本线装书上，那支烟斗，多像藏在画家心底的那个潘姓男人。在上海， 他们共同生活的场景里，有书香，有菊香，在书香伴花香的日子里，他督促着，全力以赴地支持她走上绘画之路。

　　那该是怎样的情调和情怀呀？此画的背景，是一圆形扇面，扇面上的古时女子，娉婷独立，欲眼望穿，异国他乡的潘玉良，日日渴望。在离开恩人知己丈 夫的潘赞化那些年，她时常画菊并以此寄托相思之情。月是故乡明，1976年，病中的她给潘赞化的儿子潘牟写信：“我的精神很痛苦，老想祖国，你喜欢吃我做 的红烧肉，等我身体好了，就回来做给你吃，只要回去，我的病就好了……

　　潘玉良，这个原名陈秀清的苦女子，出生时父故；八岁母亡，收养他的舅舅，好赌，把她卖到妓院，先做丫头，再大些，学曲儿和弹唱。好在她相貌平 平，身材也不好，不漂亮，给了她认识周围环境和人物的机会。这个不愿任人宰割，不愿受尽男性侮辱，不愿沉沦旧时泥污中的刚烈女子，等待机会，抽身离开。

　　在泥沼里挣扎，在煎熬中度过，上天不负，丹青不负，她的人，和她的禀赋，终于让她有了归属。17岁那年，她遇到了了潘赞化。她等来了逃出苦海的机会。他遇到了生命中的贵人，这个潘姓男子，从此改变了她的命运，并且让她的艺术生命有了怒放的机会。

　　潘玉良有着一颗追求艺术之心。在法国，她画静物、画裸女、自画像，在油画史上她绝对无人可替代。玉良的作品我更钟情于这幅《野菊花和线装书》， 它有着中国古典的抒情和表白。远离祖国，远离自己心中的最爱。在她的画里，透露的正是一个东方国度，一个世人难以接受“妓妾”身份的男权社会，像她这样的 女子，根本无立足之地。这种悲哀和愤然，都化成抹不去的哀愁忧伤，一种无法释怀的乡愁诉于画笔，将自己的那份情怀，再上层楼，欲说还休。

　　欲说还休，与其说给赏画人，不如说给自己的知音知己。世人都说潘玉良的画作：“色彩线条互相依存，用笔俊逸洒脱，气韵生动，赋色浓艳，雍容华 贵，别有趣味。”潘赞化逝世一年后，潘玉良得知消息，悲痛欲绝，画室里摆满了她画的菊花，因为潘赞化喜欢菊花，于是她时常画菊以寄托相思之情。