明 文徵明 绿荫草堂 纸本35×68.6

作为吴门画派的典范性画家，文徵明的绘画对后世影响最大，开辟最深，不仅他的儿辈、弟子学习他的绘画，包括后世也有不是追慕崇拜者存在，这一点，还需要从文徵明的审美追求论起。如果说唐寅是天才型的画家，那么文徵明就是一个靠不断的学习而达成的修养型画家。他的绘画体现出的是一种温厚和平的气象，虽然看起来是平淡自然的，但是他不可及的地方也正在这里，其绘画中精微灵秀的特色包容在看似谨严朴素的笔墨之中。寓奇崛于平淡，所谓“钻之弥深，仰之弥高”是也。文嘉在《先君行略》里说文徵明的诗“以温厚和平为主，或有以格律气骨为论者，公不为所动”，这个“不为所动”就可以看出文徵明对于自己的审美追求卓绝自信的地方。

文徵明 山庄客至图轴

下面这套册页就具备这样一种典范性，在对场景的刻画和笔墨关系的调试上取得了一种高度的平衡，可以看作文徵明这一时期的经典之作。

文徵明 青绿工笔山水册 册页（八开） 设色绢本 33×29cm×8

文徵明画青绿山水册页八开，邹迪光对题，曾经颜世清、张学良、宋子文等名家旧藏。这套册页创作于嘉靖二十三年甲辰（1544）春三月，青绿设色，极为精工，是其生平经意之作。

第一开

第一开，题“空江罢钓”，一侧写悬崖临水，树木横生，在山崖下方有一段坡岸，岸上长松一株，水滨芦荻丛畔有一蓬船，船上高士远眺着空阔的江面。另一侧的江水除小船下画出粼粼细浪之外，其余完全留白表现，又用淡墨画汀岸远山，略勾秋雁数行，显得空阔辽远，秋意无限。邹迪光对题中说：所愿不在鱼，钓罢读秋水。“秋水”一词双关，即指向实景，又指《庄子》中《秋水》一篇而言，意蕴深刻。

第二开

第二开，题“晚山归骑”，画二人骑驴行进与小桥上，一人向后顾盼，似有所语，一小童紧随二人之后，前方松石挺立，道路逶迤，山上有楼阁，阁中有人凭栏而望，暮云冉冉，夕阳西下，将晚归之意表现得从容自在。

第三开

第三开，题“清溪观瀑”，画松壑泉石，二人临水坐于坡岸，流水淙淙，松枝摇曳，如闻其声。此图不作全景，而是截取松岗的一个局部，画的周围被参天的松树包围，松树的枝干撑出画外，使人有身临其境之感。

第四开

第四开，题“山寮风雨”，山雨欲来，狂风大作，山间的云雨奔腾涌动，树木的枝叶也顺着山风吹动的方向摇晃。一个小童撑着伞快步走回，一高士于山间书斋凭窗而立，题雨而不画雨，而是画出雨前最有张力的时刻，足见匠心。

第五开

第五开，题“淇澳芳亭”，此图所绘当为夏日场景，水面红蕖绽放，临水凉亭数椽，一人坐罗汉床上观景，一童子持盘而来。水槛凉亭的后面有一片竹林，翠色可爱。前方对岸则是两株杂树，其中一株高柳枝叶披拂，刻画细致，是为近景。《诗·卫风·淇奥》：“瞻彼淇奥，绿竹猗猗。”此图即表现出这样一种生机勃勃的风景。

第六开

第六开，题“松峤鹿麋”，这一开画幽深的山谷中麋鹿游栖的场景，流泉，松林都刻画的非常到位，群鹿或饮水、或嬉戏，掩映在山水之间，富于情趣。

第七开

第七开，题“绿天高阁”，深柳丛中，一楼高矗，楼上二人对语，树林前后以墨色浓淡区分，即稍远的楼阁也用淡墨表现，烟云浮动于林间，空间感十足，前景流水一弯，高柳数株，与对岸的柳树相连，深得平远之妙。树林中一高士柱杖向楼阁的方向走去，两童子各持琴书随后，着笔不多而情态宛然。

第八开

第八开，题“雪村孤櫂”，并署“嘉靖甲辰春三月徵明制”，款作楷书。这是本套册页的最后一开，作雪景，画杂树数株，小屋数间，都落满了积雪，远山皆白，江水用极淡的墨色晕染。小舟上有一红衣人撑伞，一绿衣人撑棹。气氛清寂、安静。