陈少梅《桂园仕女》以绢本立轴形式呈现，尺寸为56×25cm，创作于1937年丁丑八月，是画家融合北宗山水笔意与南宗文人气质的典范之作。画面以简淡笔触勾勒出仕女于桂园闲坐的场景，在方寸之间构建出充满东方哲思的审美空间。

陈少梅以“以北宗为体，以南宗为用”的创作理念，赋予仕女形象独特的艺术张力。仕女面部线条纤细柔美，以淡赭微染肌肤，营造出“堆雪凝脂”的质感；衣纹则取法宋人简笔描法，线条如春蚕吐丝般精细秀劲，塑造出丝绸的薄透质感。这种刚柔并济的笔法，既见北宗山水的峻峭骨力，又含南宗水墨的温润气韵。金城曾言“少梅笔下，有李唐的峻峭，马远的清刚”，在此作中体现为仕女衣袂翻飞间的风骨与桂树虬枝的苍劲相映成趣。

画家刻意将人物置于简淡的桂园背景中，以留白技法拓展审美意境。画面左侧桂树以斧劈皴法勾勒主干，枝叶则以淡墨点染，与仕女柔婉的轮廓形成戏剧性碰撞；右侧湖石仅以线条勾勒轮廓，留白处暗藏水墨氤氲的韵味。这种空间处理暗合宋人小品画的“隔帘看月”美学，仕女垂眸观花的含蓄姿态与观者保持若即若离的审美距离，恰似中国园林中的“移步换景”，在有限画面中营造出“咫尺千里”的想象空间。

《桂园仕女》创作于抗战前夕，陈少梅通过画面传递出“外柔内刚”的精神追求。仕女抱琴临水的姿态与古松的苍劲形成视觉对仗，松针如戟的笔触与衣纹游丝描法构成刚柔辩证。画家晚年自刻“家在洞庭衡岳间”闲章，将楚地山水的清刚之气注入笔端，使仕女形象跳脱传统闺阁脂粉气，在婉约中透出湘水般的澄澈。这种地域文化基因的注入，使作品成为乱世中“闲看庭前花开花落”的文化宣言，在动荡时局中维系着中华美学的命脉。

该作钤印“陈”“少梅”朱文印，题识“丁丑八月，少梅陈云彰写”，经北京保利等拍卖机构认证，其绢本材质与立轴形制彰显传统装裱工艺的考究。张大千曾赞其人物画“衣纹有宋人风格”，范曾更以“恢弘传统，使成不蠢之户枢、不腐之流水”评价其艺术价值。在近年拍卖市场中，陈少梅仕女题材作品屡创高价，既印证了其艺术成就的市场认可度，更凸显出传统文人画在当代艺术语境中的生命力。

《桂园仕女》作为陈少梅仕女画的代表之作，以简淡笔墨承载深厚文化意蕴，在刚柔相济的笔墨对话中，完成了对传统文人精神的当代诠释。这种“寓柔秀于阳刚”的艺术追求，不仅奠定了画家在近现代画坛的独特地位，更为当代中国画创作提供了“守正创新”的范本。

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