钱选《摹古花蜨图册》作为宋末元初花鸟画的典范之作，以绢本册页形式现藏于台北故宫博物院，每开尺寸约31×30.8厘米，共十二幅描绘十二种花卉与二十余只蝴蝶，间以奇石配景，在方寸之间构建出自然与人文交织的诗意空间。

钱选以“工笔淡彩”技法突破传统院体画藩篱，其勾勒线条细若游丝却暗藏筋骨，如海棠花瓣以高古游丝描勾勒轮廓，转折处圆润流畅，叶片则以松动笔触表现筋脉，与花瓣形成刚柔对比。设色上，他摒弃南宋富艳之风，转以“水洗技法”调和矿物颜料，使牵牛花呈半透明质感，凤仙花瓣晕染如朝露未晞，蝴蝶翅膀的蓝紫色渐变则通过多层罩染实现，色彩清丽而不失层次。这种“工而不匠，写而不野”的笔墨语言，既承袭了赵昌花鸟的细腻，又融入李公麟白描的古拙，形成独特的“士气”风格。

画家以“移步换景”手法构建空间秩序，十二开画面既可独立成章，又通过花枝的穿插、蝴蝶的飞动形成视觉呼应。如蔷薇与海棠间，一只凤尾蝶正停驻于花蕊，翅尖微颤的姿态与远处振翅欲飞的粉蝶构成动静对比；奇石配景则采用马远“边角之景”构图，太湖石瘦皱漏透的形态与花卉的丰润形成质感碰撞。更妙的是，钱选将文人题跋引入画面，在凤仙花一开的留白处题写“不管六朝兴废事，一樽且向画图开”，使自然意象升华为历史隐喻，暗合其“南宋遗民”的身份认同。

此作创作于元初文人画勃兴之际，钱选以“戾家画”理论对抗院体程式，其塑形方式从“精摹物象”转向“以意写形”。如菊花花瓣的描绘，不再拘泥于解剖结构，而是以书法用笔的提按顿挫表现花姿的俯仰向背；蝴蝶翅膀的纹路则简化几何图案，突出装饰性美感。这种“似与不似之间”的造型观，既延续了苏轼“论画以形似，见与儿童邻”的文人画理念，又为赵孟頫“古意说”的提出埋下伏笔，堪称元代花鸟画从“工致妍丽”向“清幽雅致”转型的关键节点。

后世对《摹古花蜨图册》存在风格归属争议，有观点认为其“笔法细弱少变化，花叶姿态不够自然生动，画风已入清际”。然而细观其用线，仍可见钱选特有的“颤笔”特征——线条并非匀速滑行，而是通过手腕微颤产生节奏变化，这种“屋漏痕”般的质感恰是文人画“书写性”的体现。正如徐邦达所言：“钱选之妙，在能于精工中见疏淡，在妍丽中寓古拙。”其艺术价值不仅在于技法创新，更在于以画为媒，完成了从南宋遗民到元代文人的精神蜕变。

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