恽寿平《南田画跋》中有言：“高逸一种，不必以笔墨繁简论”。意思是，高雅脱俗的画作，不是用笔墨的繁琐或简练而论的。那么“高逸”是由何而生呢？来源于画家的品格、学识等综合修养。以修养与文气而写“画境”自生逸气，故而，“高逸”生于境。所以“境”的营造在中国画创作中格外地重要。

写意花鸟画的高逸源于“境”，但是，“境”的产生却非因巧妙地安排，而是建立在画家的写意观念与文化精神之上的。观近代花鸟画家笔墨之功高深者、标新立异者众多，可能写花鸟之逸气者却无几人。原因就是缺少“写意观念与文化精神”，和未懂恽寿平《南田画跋》中所言：“高逸一种，不必以笔墨繁简论”之意。而，只知习笔习墨，或无根创新，忽略了中国画的文化性。

花鸟画家熊晓东根植传统，写意时代。在其充满文人笔墨情趣的花鸟世界里，把写意观念与文化精神所表达。我们观其作品，画面中线面交错，笔意纵横，却不失清新雅致；其墨色没有大开大合，没有过度渲染，却洋溢着墨趣盎然的意蕴。其作品，一笔一墨无不踏着传统节奏，吟唱着时代精神。

熊晓东花鸟画之所高逸，因其明“高逸一种，不必以笔墨繁简论”之意，从而使其花鸟画创作中，超脱了笔墨结构的形态。画面中流露出的是自身丰富的情感，和其高深的文化修养；表现的是对话自然的诗情。故而，赏熊晓东花鸟画时，才会被耐人寻味意趣打动，才能使人去静静地探索，去聆听、去感悟。

熊晓东，生于河南郏县，中国美术家协会会员。先后毕业于中央美术学院贾又福工作室硕士研究生班，中国艺术研究院中国书法院硕士研究生班，中央美术学院中国画学院写意人物导师制高级创作班。河南省书画院特聘画家，河南省美协中国画学会理事，河南省美协山水画艺委会委员，九州画副院长，首都师范大学艺术中心中国画院原执行院长。