《中国美术报》第276期 美育

刘瑶是一位造型功力极为扎实的学院型的工笔人物画家，她专注于描绘和表现现代都市生活中的青年女性的身体之美，她们婀娜多姿、妩媚动人而又不乏健美之气，形成其工致隽美、雅丽静穆的视觉语言风格。作为一位拥有强烈女性意识的创作者，刘瑶在创作中展开的更多是一种内观式的“自画像”——其多件作品中的主体形象尽管取自于对模特的写生，但似乎又都与自己相关——以至于我们可以将这些绘画视作其内在情感的隐秘叙事。因此，我们在刘瑶的画作中既可以看到古典主义绘画的美的范式、浪漫主义绘画的感性，也能看到写实主义绘画的深入和严谨。

刘瑶的工笔人物画在造型语言风格上有两个主要特征，一个是用线描勾勒造型，辅之淡彩和淡墨晕染出更强烈的体积空间感。她的线描追求深入、准确，绝不含糊、绝不拖泥带水，张弛有度，呈现出了线描劲健的力道，进而我们会认为，刘瑶试图描绘出古希腊和古罗马大理石雕塑般的轮廓感：以线描造型，追求绝对完美。完成线描稿之后，刘瑶鲜有在画面上施以重彩，而是用极淡雅的墨色晕染，主要在面部五官、手脚指尖等处着力，由此更凸显了其线描的艺术性和表现力。

刘瑶 浮生若梦 绢本设色 66cm×165cm 2017年

再者，刘瑶倾力晕染出画面细腻的光感和空气感，由此我们在她的画面中感受到一种剧场性的梦幻感，是一种对时间性的消匿。换而言之，刘瑶并不是描绘一个此在的时间感，而是时间的恒在。不难理解，刘瑶的人物造型是在摄影的辅助下，通过趋于完美古典范式的修正后获得的，所以说她没有用现实主义的观念、写实主义的手法来描绘这些都市中的青年女性，而是要表现出纯美的形式与精神的融合。无疑，观者感受的多重性都是通过画面细腻的晕染获得的，这些朦胧、浮动、萦绕在画面中的光和空气，让刘瑶的画面中有了更强的文学性、象征性意味。诸如在《浮生若梦》中，背景中残破的荷叶，与女性的背影形成语义上的双关，对修辞方式的巧妙运用，也使其绘画在视觉性上有了更为深层的释读空间。

（作者系中国美术馆副研究馆员）