郭沫若先生曾语：“艺术与人生，只是一个晶球的两面，和人生无关系的艺术不是艺术，和艺术无关系的人生是徒然的人生。”如此可见，好的艺术无不与生活相关联，而好的艺术也会让生活愈加添彩。

尹秋生在认真端详木雕作品

艺术家尹秋生老师是个多面手，擅长木雕、木刻、版画等的创作，其作品更是多次入选全国美展，并荣获各类奖项。无论是从艺术作品考量，还是从艺术观点出发，尹秋生老师在艺术上的造诣之高，是毋庸置疑的。

尹秋生初具形状的木雕作品

近日，广州国际艺术博览会与艺术家尹秋生老师进行了一场深度的艺术对话，分别从艺术故事、艺术观点、艺术态度等方面全方位讲述尹秋生老师丰富的人生。也希望能借此，让大家捕获到艺术美感的同时，也领悟到嵌入其中的精神力量。

以下是对话详录

广州艺博会：请与我们分享下有关您艺术启蒙的故事，您又是如何一步步踏上艺术之路的？请与我们展开讲讲。

尹秋生：上世纪50年代初，我出生在广州一个普通工人家庭。小时候，我经常跟着做仓管的父亲上班，父亲在一旁工作，我则在一边自个儿找乐子。在旧仓库的角落有一些被弃置的边角木料，这对我来说简直就是宝藏，我开始利用这些废料自学做手工，拿起木刻刀的那一年，年龄不过6岁。

再长大些就上学了，在学校的劳作课上，我削的竹蜻蜓总是班上做得最好的那只，能飞到3层楼高。当时我还用边角木料制作玩具手枪，非常受大伙欢迎，有小伙伴甚至不惜拿2角钱来换，这在当时算是“高价”了。

尹秋生的书法作品

尹秋生的书法作品

六年级时，看《封神榜》《三国演义》，并与将其中的故事讲与同学听，古典诗词也看。当时也看国外的小说，如《战争与和平》等，但当时看不懂。现在喜欢看老子的《道德经》，《左传》等，自己研究书法，也经常查阅相关资料。中国传统文化博大精深，值得细细研究品味，若无内在修养的积淀，在艺术道路上也很难走远。

随着年岁的增长，我在木作方面的天分愈发明显，但由于家庭条件有限。所以，高中刚毕业，我便不得不挑起养家糊口的担子，成为广州运输公司四车队的一名货物装卸工。高强度的苦力活日复一日消耗着我的体力，但却没有消磨掉我对艺术的热爱。

尹秋生《对弈图》木口木刻 22x18cm 2012（版画系列)

当时我所在的车队主要负责材料运输，因此有机会收集到一些如亚克力（有机玻璃材质的一种）等可用于雕刻的边角料。我每日都随身携带美工刻刀，遇上装卸完货物的空档，便用这些边角料“搞创作”。还玩剪纸与画关公，当时做得最多的，就是雕刻印章。因雕刻的姓名印章造工精美，所以亲朋好友纷纷找我制作。

尹秋生《千手观音藏书票》木口木刻（版画系列)

就这样，我的才气在公司渐渐传开了，后来被提拔为工会宣传干事。在广州运输公司工作的10多年时间里，我除了用业余时间自学，还积极参加工人文化宫举办的艺术培训班，在名家大师的辅导下，学习国画、雕刻、版画、书法、篆刻等艺术，渐入佳境。

尹秋生《辉煌》 56x42cm 2007（版画系列）

但无论如何自学终究还是有所局限，所以还是希望能进入艺术的殿堂进行系统学习。1984年，我以“备取第一名”的成绩考入广州美术学院大专班，开始了专业系统的美术学习。那一年我32岁，是班上年龄最大的学生。1986年，我凭借对艺术锲而不舍的追求以及精湛的手工技艺，被破格留校，任教至今。当时留校，即使担任的是教辅一职，但我依旧很满足也很感恩，因为终于做上了与艺术相关的工作。

尹秋生《玄象》 143x76cm（版画系列）

广州艺博会：听闻您的课在广州美院很受学生欢迎，在多年的教学与创作的实践经验上，关于艺术创作您有怎么样的体会或感悟呢？

尹秋生：当年留校，教的是木雕，1988年到后续几年都有上木雕课。到了1989年，很幸运有两件木雕作品上了全国美展。1990年，正逢北京举办亚运会，我的铜雕作品《旋》入选了“中国第二届体育美展”，并被时任国际奥委会主席的萨马兰奇收藏，这给我带来极大的命运转机——使我被学院从教辅编制转为专业教师编制——从助教、讲师，直至升为副教授。教学多年，很开心看到学生们各自都在发展，他们分别在玉雕、木雕、篆刻等领域有很好成就。

尹秋生《老君岭》 140x75cm 2018（焦墨山水系列）

有关传统与当代的关系，我认为当代从传统中来，如山水画，若无传统的积淀，直接转入现代，是走不远的。八大山人的山水画很好，新安画派也很好，如今大家都很喜欢写生，画得形似很容易，难的是内里意蕴的植入。所谓“江山如画”，其实江山并不如画，在客观物象面前，要有组织想象力，具有高远、深远、平远等多维视角，切身的感受与深刻的感受很重要。

尹秋生《寻幽辩碑》 75x44cm 2018（焦墨山水系列)

就中国传统文化而言，我认为中国书法很重要。我们搞艺术创作，必须学好书法，艺术是相通的，书法看似容易实则很难，其中蕴藏着颇多学问，好书法的输出应当是书写者之观念、思维、精神的相融共生，如此才能给人独特的审美体验。在同时期，康有为的书法就鲜有人能超越，而现如今有不少人的书法极具江湖气，这是不可取的。搞艺术不能过于张扬，要沉得住气，中国书法的根基不能丢。

学习书法，我建议先从楷书入手，认真临帖、读帖，不可乱写，要去查阅相关资料，不可凭空捏造，要知其所以然，熟知其发展脉络。学习书法，字典就是很好的工具，书法有其传统根源，会就是会，不会就是不会，来不得半点糊弄。

尹秋生《丝路圣心》 180x97cm 2018（焦墨山水系列)

此外，搞艺术不能过于执拗，要学会多角度看待问题。以木雕为例，看似有裂痕和花纹等瑕疵的木料，其实换个角度，也可以化腐朽为神奇，成为其独特的艺术特点。而如何构想，需要丰富的想象力，并要避免落于俗气。

我喜欢做不是很大件的作品，找一些树根等进行巧形设计等。做木雕不能赶，不可多，想到了就去做，因为木雕是减法，去除了就没有了。就如同名著《基督山伯爵》的结尾所言：“等待和希望”，智慧和才干需要积累。

看待事物不能一概而论，需要辩证去看。譬如看木材好坏与否，我一般是看纹理、闻味道，本质的东西是骗不了人的，沉下水去则是看其重量。

尹秋生《冬眠》越南黄花梨树瘤 28x23x16cm 2011（木雕系列)

广州艺博会：您是木雕、木刻、版画界的翘楚，早在上世纪八、九十年代就声名远播。能否与我们分享下您的相关作品呢？

尹秋生：我认为艺术创作不应局限在单一思维中，除了追求木艺，我还钻研铜雕、玉雕等其他材质的雕塑以及书法、焦墨画等。不同的艺术媒介都有各自丰富的形式美，将不同艺术有机融合为一体，是我一直探索的重点。例如，我在焦墨山水画中融入了木刻版画的元素，呈现出一种虚实结合的别致美感。

尹秋生《阳脊》交趾黄檀 25x19x20cm（木雕系列)

我的版画主要是木口木刻，版面尺寸不大。力求所刻画的风景、人物，动、植物形象生动，写实中带有装饰风格。我对中国书法情有独钟，并将雕刻与书法艺术融会贯通，除了在纸上挥洒笔墨外，我还以刀法表现书法的笔风、笔意。我曾在较小的幅面上刻上几百个小楷，开创出一种版画新技法一正刻反印法。如作品《千手观音藏书票》，方寸之间刻有佛教的《心经》全文，这其中不仅需要艺术功底还需静心篆刻之毅力。

尹秋生《宣德风》卢氏黑黄檀 22.5x17x19.5cm 2009（木雕系列)

我的木雕作品《生生不息》，是一只巨鳖正在爬行，一堆灰白色的鳖蛋和多只小鳖破壳而出，生动地诠释了“生生不息”的主题。这件作品以一块直径约1平方米大小、生长期过千年的大红花梨瘿木雕成，该木花纹绮丽，极具天然美感。奇妙的是，在打磨过程中，此木右侧显现出了“王八”两字，与红中带紫的心材形成鲜明的对比，同时又与创作题材相吻合。此作品曾获得第九届全国美展优秀奖。

尹秋生、尹志强《涅槃》 翡翠 2004（玉雕系列）

尹秋生、尹志强《蜻蜓莲花笔洗》 翡翠 2004（玉雕系列）

玉雕《赤螭青虬瓶》所用到的翡翠材料种色均好，但绺裂甚多，一般很难整件雕刻，但如果题材对路，这种有缺陷的玉材就有“独此合适”的优势。《赤螭青虬瓶》表现了宋官窑瓷瓶出土的情景。瓷瓶开裂的质感，正好可用玉石上天然的绺裂来表现，另外一红一青的两只螭虎，则选玉材最佳部分来雕琢。此作品曾获得广州市第二届工艺美术精品展金奖。

尹秋生、尹志强《赤螭青虬瓶》 翡翠 2003（玉雕系列）

在焦墨山水画上，我融入了版画、篆刻等手法，甚至打破常规，运用油笔工具，在继承传统技法的基础上，逐渐形成了自己的个性化语言。并根据自己对帛书、经文、岩画的参悟，将篆刻融入焦墨山水，成就了作品《老君岭》。画面中，老君岭于群山之中巍然独秀，叮咚而歌的瀑布从壁立千仞的悬崖倾泻而下，宽泛的崖壁上刻满了《道德经》五千言。俯视山下，只见骑着黄牛的牧童漫步其间。

资料参考：

①刀笔共舞 绘万千气象——尹秋生作品欣赏（刊载于《广府人》杂志）

②《尹秋生——山水画集》

③《翰刃和弦——尹秋生艺术作品集》……

艺术家简介

Artist profile

尹秋生，1952年生，广东东莞人。擅长雕塑，版画，国画。1986年毕业于广州美术学院并留校任教。现为广州美术学院副教授、中国美术家协会会员、广东省美术家协会会员、中国版画藏书票研究会会员、广州市美术行业协会会员。

雕塑作品多次入选全国美展并多次获奖。其中铜雕作品《旋》被国际奥委会收藏，木雕作品《吻育》被全国美协收藏，多件玉雕作品入选全国、省、市工艺美术展并多次获奖，多件版画作品和藏书票入选国内外和省、市美展并获奖。

获奖情况（省级以上）

(1)木雕《奔袭》

1989年获“1989年广东省美术作品展览”优秀奖;

1989年入选“第七届全国美术作品展览”

(2)木雕《暖洋洋》

1990年获“中国工艺美术院、系师生优秀作品展”优秀作品

(3)铜雕《旋》

1990年获“第十一届亚运会广东省体育美术展览”优秀作品奖;

1990年入选“第二届中国体育美术展览”，展示后，被国际奥委会主席萨马兰奇收藏

(4)木雕《繁衍》

1993年获“广州美术学院建校四十周年教师作品展”二等奖;

1994年获“'94中国艺术博览会”优秀作品奖

(5)木雕《吻育》

1994年获“广东省庆祝建国四十五周年美术作品展”铜奖;

1994年入选“第八届全国美展优秀作品展览”

1995年被中国美术家协会收藏

(6)铜雕《旋韵》

1997获“'97广东省体育美术作品展览”优秀作品奖;

1997年入选“第四届中国体育美术展览”

(7)木雕《生生不息》

1999年获“庆祝中华人民共和国成立50周年广东省美术作品展览”铜奖

1999年获“第九届全国美术作品展览”优秀奖

(8)雕塑《不倒的跳台》

2001年获“第五届广东省体育美术作品展览”优秀奖;

2001年入选“第五届全国体育美术展览”

(9)木雕《圣雄》

2004年获“庆祝中华人民共和国成立55周年广东省美术作品展览”优秀作品;

2004年入选“第十届全国美术作品展览”

(10木雕《野性》

2005年获“第三届广东省工艺美术精品展”银奖

(11)翡翠《九窍玲珑蜻蜓莲花笔洗》

2005年获“第三届广东省工艺美术精品展”金奖;

2005年获“2005年'金凤凰’原创旅游品、工艺品设计大奖赛”优秀奖

2005年获“中国玉石雕刻作品'天工奖’最佳创意奖

(12)翡翠《大闸蟹》

2005年获“第三届广东省工艺美术精品展”铜奖;

2005年获“中国玉石雕刻作品'天工奖’优秀作品奖

(13)木雕《曲歌》

2000年入编中央美术学院、北京大学、首都师范大学、中华文化画报社联合编辑的《今日中国美术》(资料卷)

(14)本人辅导的广州美术学院美术教育系98届毕业生许冰完成的《禁闭》

2001年获“全国高等美术院校毕业生优秀作品展”三等奖

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